素材不夠，剪輯來湊……

人與人 ，人與生物，本片演員之間雖然沒有那么多的對(duì)話，但卻把很多政治 ，人生等問題，表達(dá)的很透徹，并且有用牛的視角來看待人類，挺有特色的，劇中場景選取很到位，真的很美！15年的片子拍出了60年代的感覺。但是也因?yàn)閯∏樾詻]有那么強(qiáng)烈，所以看起來難免會(huì)有點(diǎn)累。

美好意識(shí)流

樓上老婦出現(xiàn)的背影好美

模糊紀(jì)錄與虛構(gòu)，創(chuàng)造出一種從紀(jì)實(shí)中衍生的寓言。其實(shí)關(guān)于Tommaso的故事，有很多可以衍生的角度，然而一切可能更加poigant的exploration都give in to the overtly sophisticated cinematography ----如果無法保持一種自我提醒的reflexivity,那么看似哲理的manifestation 之于紀(jì)錄片的filmmaker都是一種故作姿態(tài)的“假裝". 把其稱為New Italian Cinema真令人汗顏。

2018121 一星美學(xué)不合

電影在這片陌生而神秘的意大利開始了憂鬱和沈思的旅程，在導(dǎo)演的鏡頭下，一切晦暗都在殘破不堪的現(xiàn)實(shí)試圖回到那個(gè)田園牧歌般的過往，神諭般的降臨帶領(lǐng)觀者進(jìn)入意大利懷舊的神話之旅。宮殿隱喻著啟蒙前的世紀(jì)，而如今政治和道德都在神褪去後的世界變得面目全非，宗教已然成為一... ?

很美且富有詩意

跟《狼的嘴》一脈相承，仍然是紀(jì)錄片與虛構(gòu)敘事的高度融合作品，16毫米膠片拍攝出來的畫面散發(fā)著令人如癡如醉的年代感與憂郁氣質(zhì)，緊密契合影片的主題。從牛的視角來觀察人類，牛的命運(yùn)輾轉(zhuǎn)在三位不同主人的手上，誘發(fā)出關(guān)于人與自然以及環(huán)保主義的思考。然而，虛構(gòu)情節(jié)中，戴面具的天使帶有深?yuàn)W的文學(xué)色彩與宗教氣息，這個(gè)角色與守衛(wèi)宮殿的志愿者角色難以銜接上來，令觀眾在美輪美奐的復(fù)古影像中茫然無措也是預(yù)料之中的結(jié)果。

純粹的紀(jì)錄片完全滿足不了皮耶特羅·馬切羅 （Pietro Marcello）的表達(dá)欲望與想象空間，這部《遺失與美好》延續(xù)了前一部《狼的嘴》紀(jì)錄片與虛構(gòu)敘事的高度融合手法，在散文詩的影像里流露出對(duì)逝去黃金年代的誠摯悼念，成為一部具有紀(jì)錄片性質(zhì)的傷感寓言。導(dǎo)演的初衷是拍攝一位... ?

牛犢的臺(tái)詞略有一廂情愿之嫌。童話消逝的年代，消逝的不只是童話。

水牛的死，一個(gè)人的死，一個(gè)想法的死和一個(gè)國家的死。

不必如此傷感

讓我想到了《我是貓》！

感情分，很美的音畫、適合發(fā)呆走神。哪個(gè)地方的田園都是一樣的。結(jié)尾才發(fā)現(xiàn)旁白來自小公牛。在去屠宰場之前他流下了一滴眼淚，為什么?？粗歼@么善良呢，并且很感性。志愿看護(hù)者托馬索在開拍后不久的圣誕節(jié)前夕心臟病突發(fā)走了，中間穿插了很多他的鏡頭，活生生的，幽靈般的。是記錄也是紀(jì)念。