說起“地下絲絨”這支搖滾樂隊，你或許有點茫然，不過相信你的腦海中肯定有過一只黃色大香蕉的畫面，這只香蕉出現(xiàn)在無數(shù)廣告、書籍、電視節(jié)目，甚至穿的衣服上，這就是該樂隊首張經(jīng)典專輯《地下絲絨與妮可》的封面今年不僅是這張唱片發(fā)行的55周年，而且還有一部為這支樂隊量身定做的同名紀(jì)錄片面世，而導(dǎo)演正是執(zhí)導(dǎo)《遠(yuǎn)離天堂》和《卡羅爾》的托德·海恩斯這是海恩斯首部紀(jì)錄片，他為何初次執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片就選擇這個搖滾樂隊傳記題材？不妨參考一下導(dǎo)演的作品履歷表，答案便不言自明他曾經(jīng)拍過大衛(wèi)·鮑爾的華麗搖滾幻想片《天鵝絨金礦》、多位演員同時扮演鮑勃·迪倫的另類傳記片《我不在那兒》，以及致敬卡倫·卡朋特的詭異木偶劇《超級巨星卡朋特》他對搖滾樂隊、偶像人物的特殊呈現(xiàn)角度似乎注定了他最適合拍攝這支樂隊的紀(jì)錄片相比起之前那幾部創(chuàng)意非凡的作品，海恩斯這次選擇用非虛構(gòu)的方式來呈現(xiàn)“地下絲絨”這支最激進(jìn)、最具影響力的傳奇樂隊，似乎顯得有點保守

不過，當(dāng)你看完這部紀(jì)錄片之后，會發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演并沒有收起大膽的創(chuàng)意，依舊在表現(xiàn)形式上劍走偏鋒，令人眼前一亮。

由于樂隊當(dāng)年不少演唱會的影像版權(quán)限制，海恩斯另辟蹊徑選用實驗電影的手法去呈現(xiàn)，巧妙地解決了原始素材匱乏的難題，還不斷向60年代的前衛(wèi)氣質(zhì)靠攏原始檔案片段、聲軌對白重疊，以及大量的分屏畫面，一邊是靜態(tài)的人物照片，一邊是現(xiàn)時訪談實錄，不斷讓人想起安迪·沃霍爾著名的《切爾西女孩》，當(dāng)然這位藝術(shù)大師在影片中也占據(jù)重要篇幅沃霍爾當(dāng)年透過《屏幕測試》挖掘盧·里德和約翰·凱爾的完整片段也在此驚現(xiàn)，兩人先后凝視著鏡頭，畫外音是兩人當(dāng)年的真實錄音

海恩斯并沒有追求過度的實驗，而是在形式與內(nèi)容之間做出美妙的平衡，輕易將觀眾帶回到美國60年代眼花繚亂的藝術(shù)世界。

幾位核心成員的故事娓娓道來：盧·里德、約翰·凱爾、Nico、Maureen Tucker等人紀(jì)錄片聚焦在他們在音樂/藝術(shù)上的創(chuàng)作和思考，極少談?wù)摪素缘幕ㄟ呅侣?，甚至最引人注目的——盧·里德的性取向——也一律回避，顯然導(dǎo)演關(guān)注的是最本質(zhì)的部分：音樂

約翰·凱爾初期實驗的持續(xù)轟鳴聲美學(xué)，音樂與永恒的關(guān)系，他們對嬉皮士音樂的厭惡等表現(xiàn)，使“地下絲絨”與普通的流行樂隊劃清界限。

印象最深刻的是一位友人談到，他們在演唱會上唱完最后一首歌后，全場鴉雀無聲，等了近5秒大家才開始?xì)g呼高喊，證明了他們的創(chuàng)作和表演具有驚人的沉浸感，甚至是催眠能力表面上這是一部“地下絲絨”搖滾樂隊的紀(jì)錄片，實則也是對美國60年代前衛(wèi)文化的回顧和再現(xiàn)，以及對那個輝煌年代里創(chuàng)作力爆發(fā)與大膽表達(dá)藝術(shù)自由的致敬