6.5，柴米油鹽，多了一個大兒子，妻子又懷孕違反了計劃生育政策，過於平淡的情節(jié)顯得軟弱茍且，超生游擊隊都比這強，對觀眾沒有什麼影響力

李少紅很會拿捏鏡頭，不是徹底懟在臉上的情緒。最后開放結(jié)局讓人覺得李雪健之后還要有多少無奈心痛狂怒的瞬間呢?？赐晗氲健兜鼐锰扉L》

這是那個年代所有二婚、前妻兒子之類題材里最淡的一部了，一家四口都挺好，女主角并沒演繹出什么大矛盾來，戲劇沖突都是很平淡的。換成潘虹的上海市井戲，那還得了。

很克制 但是也很蜻蜓點水

四十不惑突然有了個沒出現(xiàn)過的小孩 男人應(yīng)該負起的責任 但是四十不惑不更應(yīng)該是另一種表達嘛 怎么變成父子的故事了。

其實整體要講的這個故事反而是其次的了，多重時代背景和隱喻勾連的部分其實更出彩。但是又覺得講的東西有點多而重點不突出，但如果想到這是一個中國某時代美麗之下的千瘡百孔的臉，也還好。

你們能不能做好避孕？能不能？ 不生下來，ta是宇宙中自由自在的漂浮。 一生下來，他就成了沒爹媽的世界多余。

1992.11.06葛優(yōu)演一個賊頭賊腦的路人。喜歡地下室那場自來水管子的聲音。還有李雪健隔著玻璃拍外面的時髦女郎。

電影版《孽債》。這家的生活水準在當年算高的。拍得很有都市感，薩克斯曲好聽。

6/10。影片以城市和地下室為主要表現(xiàn)空間，天壇邊上的交誼舞、地下通道非法交易的一陣騷動和鳥市的人潮，林林種種的城市景觀說明了個人心靈與城市的隔絕，當曹德培去福利院認領(lǐng)兒子，人被鑲嵌在一個通風口處，與兒子共同出現(xiàn)的構(gòu)圖被建筑物擠壓在畫面左側(cè)，借住時心口不一地向同事說沒事一邊愣在電梯口半天，曹德培向妻子說明情況和妻子懷孕二人各懷心事的廚房場景，墻壁的阻隔將曹德培表情掩蓋暗示二人微妙的距離感，音樂廣場上妻子行走深思的表現(xiàn)是一個大大的俯拍搖移，傳遞出現(xiàn)心靈的渺小與城市的浩大。小牧母親的幻燈片暗藏著父親心事，陰暗的地下室指代小牧是多余的孩子，每天只能一個人對著窗口，玩耍時拿玩具槍對漢漢掃射是一種心理不平衡感的宣泄。挑撥心弦的電話特寫、抽悶煙和茫然攪咖啡的動作設(shè)計體現(xiàn)人物情感的壓抑困惑，但設(shè)計頗為程式化。

貼近現(xiàn)實，看得覺得有點悲哀，父母的問題，遺留到孩子身上，都是創(chuàng)傷。

本片的視點很是干擾我，如果橫向?qū)Ρ仁侵υ：?，似乎小孩那種成熟又沒有太過動人，而對于大人的描寫也沒有許鞍華的沉穩(wěn)，從任何意義上都沒能成為父親的男人，過于道具化使用的小兒子，最后依舊靠著女人獲得救贖

計劃生育大背景下，獨生子女是體制內(nèi)“先進”標準的最外顯標準。但是與知青歲月的勾連又如此生硬，這也成了影片共情力差的最大問題。

太瑣碎，雪健老人傾力表演都壓不住。鏡頭挺講究的，略顯做作。