第二次看在溪邊，仍會(huì)被第一個(gè)鏡頭所震驚，像是把我對(duì)洪的觀影經(jīng)驗(yàn)?zāi)ǔ?，不知道哪里?lái)的金敏喜，也不知道她要到哪里去，留下溪邊汽車轟鳴等各種雜音，又如金敏喜撿樹葉，乃至結(jié)尾不知道去的金敏喜，回來(lái)時(shí)只有笑容，隨后定格，明顯不同于先前三人吸煙的段落一個(gè)不需要任何構(gòu)建的場(chǎng)景直接給出來(lái)，不承接前后情境，觀者也無(wú)法獲得情緒延伸，金敏喜在在溪邊里是否起到這類場(chǎng)景的同樣作用呢，若換成權(quán)海驍在溪邊思考劇作，毫無(wú)疑問(wèn)我們會(huì)把他前一段的話語(yǔ)中透露出的情緒以及他的困境帶到其中

又回到一個(gè)經(jīng)驗(yàn)慣性，金敏喜在此作中的話語(yǔ)神態(tài)是如何來(lái)的，她在所有對(duì)話中異常直率，在我看來(lái)與其他角色完全不同。

在一些不關(guān)于她的對(duì)話場(chǎng)景中，放空，似乎存在另外的空間，在觸到她所知、所疑惑事情時(shí)才會(huì)進(jìn)入對(duì)話其余人的談話隔靴搔癢，她直達(dá)主題，像被輸入了某些指令，一句話使得核心顯現(xiàn)試著想象以后的話劇舞臺(tái)上，有一名ai演員，她能帶動(dòng)其他演員的狀態(tài)，攪動(dòng)觀眾的觀看經(jīng)驗(yàn)，盡管看不到演員的臉（在洪的多數(shù)前作中，看臉一直是觀看動(dòng)力之一），甚至只是黑夜中眾人的剪影，仍能在金敏喜帶動(dòng)下有序演出 最后一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，洪的人物通過(guò)酒精直抒胸臆，大家互相攻擊，愕然，離去，又或者幻想被戳破，當(dāng)我們看到這些并不現(xiàn)實(shí)的排解，男人在大雨中，女人背對(duì)觀眾走向遠(yuǎn)處，曾幾何時(shí)會(huì)有一個(gè)笑容把所有問(wèn)題拋開，很難說(shuō)金敏喜的笑解決了什么問(wèn)題，至少我們通過(guò)此作經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該明白她笑是個(gè)好兆頭

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