①加藤拓也長片第二部，劇情不疾不徐依靠女主人公內(nèi)心活動的波動逐步推進(jìn)，導(dǎo)演對于婚姻、對于男女關(guān)系復(fù)雜性的剖析，有著超出年齡的成熟、冷靜和耐心，影片最后，在丈夫連續(xù)追問是否有外遇的語言攻勢下，綿子冷不丁拋出一句：「你我當(dāng)初就是因?yàn)橥庥龆谝黄鸬摹?，猶如當(dāng)頭棒喝叩問了丈夫也叩問了每一個觀眾——從人性上來說，男和女，愛和不愛，聚和散，其實(shí)就是一個無限循環(huán)的過程；②門脅麥的表演對人物的詮釋很有說服力，黑木華、古館寬治等一干熟人戲份不多，而染谷將太天然孩子氣，門脅麥能喜歡他并為他出軌總覺得差點(diǎn)意思；③整部電影門脅麥?zhǔn)墙^對主角，兩人對話時鏡頭常常只給到她正面，即使門脅麥和黑木華并排站立，黑木華的臉也是虛焦（過分）；④無中字，幸有自帶日字，生啃難度不大。

「磨損」是什么鬼啊。還是很喜歡的，臺詞結(jié)束后仍然保持對人物的注視，因?yàn)榍榫w并不在話語里，而在話語落地后那微妙的短暫沉默中。關(guān)于一個人“不在之后”的主題，周遭人帶著裂紋去維系日常的平和，幾組人物關(guān)系、狀態(tài)和轉(zhuǎn)折的方式也想起《暗流》，甚至都有一模一樣的鏡頭，但也許恰恰就是這部拍出了那種氣質(zhì)，還沒看今泉力哉但我祝你成功吧。還有就是門脅麥女士粉絲非常滿足。

輕松與緊繃之間，最后我們竟然沒有選擇輕松而是不停深陷無限的緊繃。

しちゃ

門脅麥很適合演這種電影 雖然我不喜歡

24_029。門脅麥演得很好，一開始覺得怎么是染谷演這個角色（喂減肥吧），看到后面覺得其實(shí)誰演都一樣重點(diǎn)是她想從這個關(guān)系暫時逃離而已。不倫的夫妻關(guān)系，不愉快的婆媳關(guān)系，甚至死者與父親的關(guān)系都是矛盾的，與妻子的對話，與丈夫最后的對話（可惜并沒有爆發(fā)些什么），到最后自己一人開著小車是得出什么結(jié)論呢。但門脅麥確實(shí)是演得挺好的

如果夫妻關(guān)系都變成這樣了，真的不知道為什么還不離婚。

無解的婚姻困局，每一個細(xì)節(jié)臨場感都好足，在外面掃墓喝咖啡泡溫泉，丈夫一個電話壓迫感隨之而來，婚姻里自己在外無論干什么都得找個好理由，仿佛是從婚姻的夾縫里出來透口氣，和丈夫在一起相處時間都變得粘膩了，反而丈夫一說自己要去照顧孩子，立刻松了口氣故作大方說沒關(guān)系，婚姻的壓抑感時時刻刻密密麻麻，“既然出軌時的感情比較好，那何樂不為呢？”門脅麥演技真是好，明明沒什么大表情，但能感覺到她開心或不開心。

日本婚姻故事，觀影過程相當(dāng)窒息，感覺恐婚更嚴(yán)重了，但鏡頭調(diào)度和演員調(diào)度真挺不錯的

這真的該叫ほつれる嗎，女主從頭到尾就像一團(tuán)亂糟糟而松散的線團(tuán)，但是它哪里都沒有纏結(jié)，情夫死了——讓別人叫車吧，婚外情敗露——我想他了，說自我中心吧她也沒有勇氣反抗到底，不過某種意義上倒是有點(diǎn)共鳴

將畫面聚焦在門脅麥的臉上，忽略一切其余的圖景，只為了最大限度地展現(xiàn)她的小小世界，而無意溯源的緣由也在最后以一種jump scare的形式揭曉……原來不是不清楚，只是太清楚發(fā)生什么事，才想抓住停留在時間里那些不會背離自己愿望的美麗記憶。結(jié)果某種程度上來說確實(shí)在一些糾結(jié)過后，是有跟上那種這樣就好、這樣也罷的復(fù)雜心緒。在描寫人物上不輸前作，加藤拓也還是蠻穩(wěn)。

【3.2】鏡頭對人物的固定捕捉好似丈夫那溢出的控制欲，跟隨著注視著背面，安心著人的在場而忽視人的情感。看似平靜的問答暗藏婚姻關(guān)系對人的拴緊和窒息。對力的集中和發(fā)散有著相當(dāng)穩(wěn)定的控制。

門脅麥演技很好但是外型不像這類的（參考齊藤由貴）。。。玲外，ほつれる=散了，（被解）開了，為什么是磨損啊。。。

劇本有現(xiàn)代性，拍的一般

雖然不懂日文，不知原文如何翻譯比較好，但是更喜歡《磨損》而非《解脫》，因?yàn)樵谖铱磥黼娪罢故镜哪p的后果而非最后的解脫。喜歡電影調(diào)性但不覺得與深刻有關(guān)，只是放入一些生活中常見的非理性時刻罷了