影片描寫許茂老漢的幾個(gè)女兒在特殊年代的生活狀態(tài) 充滿壓迫感的畫面和情節(jié)令人動(dòng)容 它表達(dá)了一種面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的重壓不屈服的態(tài)度 使人們透過重重霧霾終見曙光 這是一個(gè)特殊時(shí)代的故事 充滿無奈和惶惑 四姑娘從一個(gè)逆來順受的人物逐漸轉(zhuǎn)變成再不屈從于命運(yùn)的覺醒的人 預(yù)示著陰霾終將散去 前路是一片光明

我不知道上課為啥要看這個(gè)

在泥濘蹣跚中影影綽綽的不堪回首的往事

家里有一幅海報(bào)，82年金雞、百花獎(jiǎng)女主得獎(jiǎng)?wù)?，循著那個(gè)來看這部存了很久的片子，里面幾個(gè)姐妹，劉曉慶的美可一點(diǎn)顯現(xiàn)出來，還有點(diǎn)嬰兒肥。81年打?qū)ε_(tái)戲同時(shí)拍了兩個(gè)。感覺用電影表達(dá)稍顯倉促，拍個(gè)短篇電視劇效果殼能更好。張連文主演了我國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》，不知哪個(gè)在前哪個(gè)在后。

更佳的一個(gè)版本，即使在生產(chǎn)隊(duì)加工作組的文革敘事中也不失詩意，而那種對(duì)來臨中的社會(huì)變革的憧憬情緒也很動(dòng)人。去讀了以前頗不屑的小說原著，似乎不經(jīng)意發(fā)現(xiàn)了比李劼人更接近自己的母語原鄉(xiāng)。

也許那個(gè)年代的人生對(duì)我黨才是真的感激

沒有看過原著因此無法比較，但從一本長篇小說中刪繁就簡的在一個(gè)半小時(shí)里講完似乎是有些匆忙，可以看出影片比較完整地保留了主要情節(jié)，保證敘事的基本流暢清晰，演員表演為影片增色不少，昏暗幽深的黑夜與明媚動(dòng)人的白天對(duì)比鮮明，如同那個(gè)晦暗時(shí)代與新時(shí)期的對(duì)比一般，情感細(xì)膩又有著對(duì)于文革的控訴；細(xì)節(jié)部分過于簡單，各種情緒過渡的太急了，無法建立更細(xì)致豐富的人物關(guān)系，導(dǎo)致情緒的斷裂和缺失。

特殊年代歲月里的百姓生活，運(yùn)動(dòng)中對(duì)人性的真實(shí)寫照！為了給女兒買肉吃，打算賣掉冬天里身上唯一的毛衣，百姓生活竟如此痛苦！也是一個(gè)時(shí)代的悲哀！北京電影制片廠出品，同年此片還有另一個(gè)版本！

北影yyds

明顯比八一廠的要好。

劉曉慶在李秀明面前只能陪襯；張連文在楊在葆面前也只能反派。影片最好的兩場戲均與道具密切相關(guān)：許茂老頭收油賣油轉(zhuǎn)手大行大市貴了三毛；同樣還是他兩個(gè)錢份同交四閨女手中……其實(shí)吧，王炎拍傷痕電影反倒讓自己陷入了時(shí)代主旋律的俗套漩渦。俗套到竟然極為罕見地一道許茂女兒北影八一兩家同時(shí)共吃？！回想一哈導(dǎo)演六十年代的兩部佳作的視角別致：戰(zhàn)火青春的女扮男裝情愫曖昧；獨(dú)立大隊(duì)的邊緣投射正邪混容！

人玩人，人咬人

我喜歡這個(gè)版本 劉曉慶很出彩 李秀明好看

小時(shí)候雖然沒看過，但腦子里一直都有印象，記得這個(gè)片名，小說估計(jì)是看不動(dòng)了，片子補(bǔ)了也不錯(cuò)。當(dāng)然放現(xiàn)在看確實(shí)評(píng)價(jià)不會(huì)很高，不過如果不在意片中的意識(shí)形態(tài)（八十年代初的電影很難擺脫這一點(diǎn)），展現(xiàn)出來的生活氣息或者說鄉(xiāng)土氣息還是很令人著迷的，沒經(jīng)歷過那個(gè)年代的人可能很難理解，不是有多好，而是有些親切……片中許茂的四個(gè)女兒，除了三女年紀(jì)稍大些，其他三個(gè)都可以說是麗質(zhì)天成，四女獲金雞影后，但感覺也并沒有太多發(fā)揮的余地，劉曉慶的七女情節(jié)應(yīng)該不夠完整，九女漂亮不過不太鄉(xiāng)土。整體看故事的推進(jìn)有些匆忙，一些詳略取舍不是很盡如人意，結(jié)尾雖然有些開放，但實(shí)際有的情節(jié)沒有交待完整，也導(dǎo)致了人物的刻畫多少顯得有些單薄。同一年八一制片廠斯琴高娃的同名影片，應(yīng)該不如本片，今后隨緣吧……