花香掩蓋了尸體的惡臭，掩蓋不了戰(zhàn)火的嗆味。 鐵絲扎破了手心，扎不破和平的向往。 匕首插進(jìn)胸膛，鮮血澆灌土壤，就結(jié)出了和平的果實(shí)。 倚靠大樹，翻開家人照片，就看到了回家的希望。 他討厭回家，因?yàn)榛丶揖褪请x別的倒計(jì)時(shí)。 但他更討厭戰(zhàn)爭(zhēng)，討厭在沖天炮火奔跑，討厭在尸體之河漂流，討厭被亂石活埋，討厭被敵人追趕，討厭送走一個(gè)又一個(gè)兄弟。 于是，他用勛章交換美酒，大醉一場(chǎng)。 因?yàn)樽韷?mèng)里沒有以人肉為午餐的老鼠，沒有在尸體上棲息的烏鴉。沒有從天而降的飛機(jī)，沒有滿是尸體的河流，沒有恩將仇報(bào)的敵人。沒有瑰麗璀璨又恐怖得讓人窒息的火光，沒有不知道是否會(huì)降臨的明天。 醉夢(mèng)里，他看見布雷克和哥哥解甲歸田，在果園采摘果實(shí)； 看見自己回到了家鄉(xiāng)，父母和妻子早已在門前等待； 看見不知道姓名的小女孩向他跑來，感謝他的牛奶……

可以說是《拯救大兵》以來看過得最好的戰(zhàn)爭(zhēng)片！如果說第一個(gè)鏡頭前還將注意力能夠集中到門德斯的調(diào)度如何推動(dòng)劇情，那么第二個(gè)鏡頭一睜眼就在照明彈的映射下，隨著托馬斯紐曼的逐漸上升的配樂，整個(gè)影片被賦予了神性的古希臘史詩色彩。法國(guó)小鎮(zhèn)在照明彈升騰中幻化出破敗的魔多、火焰中的城池成為中土廢棄的鋼鐸、廣場(chǎng)的十字架猶如陷落的耶路撒冷，廢墟中的少女如瑪麗亞和嬰兒猶如瑪麗亞般寬慰，櫻花樹和巨人觀浮尸反差像一則寓言，叢林中的約旦河歌謠像一個(gè)昂格魯撒克遜傳說?！癐n a Sieve we'll go to sea”道出一戰(zhàn)本質(zhì)，“come back”成為一個(gè)下士的《天路歷程》。戰(zhàn)壕戰(zhàn)前后人物的走位、小鎮(zhèn)廢墟逃跑的調(diào)度、櫻花飄落冰冷的河水，大場(chǎng)面的拿得住技術(shù)要害，核心是古典悲壯的史詩和挽歌，要拿獎(jiǎng)！

看到臉叔和馬強(qiáng)的時(shí)候，我以為這是《王的男人》前傳；看到莫娘和卷福的時(shí)候，我以為這又是某人服藥過量腦補(bǔ)出來的世界；直到最后又跳回了《權(quán)力的游戲》。托曼不是說他哥哥長(zhǎng)得跟他很像只是年紀(jì)大一點(diǎn)嗎？我還以為會(huì)是喬佛利大帝，怎么居然是羅柏史塔克……

2020屏住呼吸的第一場(chǎng)imax，和Birdman類似的一鏡到底，中間應(yīng)該有技術(shù)拼接。攝影企圖心明顯，第一次鏡頭向後拉已經(jīng)讓人感到後著，而後果然製造出濃烈的觀賞效果。SM真是懂得挑動(dòng)觀眾情緒的導(dǎo)演，這也是我一直無法喜歡他的原因，技法純熟但真誠(chéng)度實(shí)在不敢探究。通過攝影機(jī)視角，這部片有電玩一樣的緊張感，既然是導(dǎo)演爺爺所講的故事，SM選擇了一鏡來表達(dá)本身無可厚非。不更換視角角色的前提下，貼身的一鏡絕對(duì)可以烘托無助，陌生，孤獨(dú)等氛圍。它的進(jìn)步之處是擁抱了戰(zhàn)爭(zhēng)中個(gè)體的虛無，而不是用所謂榮譽(yù)或各種高尚的理由去建立人物動(dòng)機(jī)。主角在片中說勳章沒有用，它無法改變一個(gè)人。而犧牲者也沒有被強(qiáng)行戴上英雄的光環(huán)，中間幾段表演有非常動(dòng)人的力量。然而在很多時(shí)候，運(yùn)鏡的力道太強(qiáng)了，觸發(fā)的事件也都有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)感。太炫技。

就像是一根線穿過一個(gè)個(gè)切片往前走，每一個(gè)切片都展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)面，而在穿越的過程，線上也沾染了事情、心緒、情感。長(zhǎng)鏡頭就那樣牽引著線頭往前走，而觀眾就像是手始終貼著線上，隨之而去，線有時(shí)震顫、有時(shí)害怕、有時(shí)緊張，都第一時(shí)間傳到我們的手指上。我們與人物是共振的，因而他的喜怒哀樂，都如此真切如此動(dòng)人。戰(zhàn)爭(zhēng)如何繼續(xù)，士兵尸體如何腐爛，櫻桃花始終可以開得很美，河流始終可以川流不息，戰(zhàn)爭(zhēng)的無意義和荒誕性也由此顯現(xiàn)。

一個(gè)攝影師一生能拍一部這樣的電影就死而無憾了，而這位爺拍了這么多部。不說長(zhǎng)鏡頭了，地獄圖景的夜間戲就太過癮了。布景也毫不遜色，每個(gè)群眾演員的造型姿勢(shì)都煞費(fèi)苦心。故事上也獨(dú)具匠心，卡車上在其它士兵包圍中回望遠(yuǎn)去的殘破村莊，這種士兵角度不用磅礴管弦樂的戰(zhàn)爭(zhēng)片，才是戰(zhàn)爭(zhēng)真正的樣子。

導(dǎo)演的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度對(duì)于視聽技巧來說，也是技巧狂人了，運(yùn)動(dòng)軌跡復(fù)雜的長(zhǎng)鏡頭配合著演員走位完成調(diào)度，這就是傳說中視聽盛宴吧，故事的節(jié)奏掌控的非常完美，有幾場(chǎng)戲的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度非常震撼！最佳導(dǎo)演和最佳攝影兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)應(yīng)該是穩(wěn)了吧，早幾年拍攝技術(shù)上可能都達(dá)不到這樣的難度，最佳影片應(yīng)該也是這部電影吧。

Sam Mendes 真是拍什么類型都有自己的一套，并且提供了一種新的戰(zhàn)地美學(xué)。一鏡到底與其說是噱頭，不如說是進(jìn)入戰(zhàn)爭(zhēng)的唯一方式。撥開層層浮尸，突然，落英繽紛。駭人的美。最后男孩躍出戰(zhàn)壕的奔跑，超越了生死。1今年最有大獎(jiǎng)相的電影，建議配合imax服用，大喊三聲牛逼。

“希望是一種危險(xiǎn)的東西。” 以小見大，技術(shù)真正服務(wù)故事的一次講述，不敢想象在IMAX看會(huì)有多震撼。

【B+】技術(shù)登峰造極，尤其攝影，《1917》中長(zhǎng)鏡頭的難度不止在于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，頻繁穿梭于不同曝光的場(chǎng)景下，卻仍保證了每個(gè)場(chǎng)景光比的精準(zhǔn)與質(zhì)感（還必須要看起來是自然光）更讓我驚嘆，很難想象迪金斯是如何做到。至于片子本身，其實(shí)和《敦刻爾克》同質(zhì)，都是披著戰(zhàn)爭(zhēng)外衣，著重感官體驗(yàn)的冒險(xiǎn)電影，并沒有什么要表達(dá)宏大命題的野心。但《敦刻爾克》的優(yōu)勢(shì)或者聰明在于，它只有一個(gè)情緒點(diǎn)，只有一件事，講撤退，那就只有撤退。《1917》 則更想“面面俱到”一些，講送信，結(jié)果又是戰(zhàn)友犧牲，又是偶遇平民，最后每一處都只能蜻蜓點(diǎn)水的渲染一下，還都是非常匠氣的構(gòu)想（樹林里傳來歌聲這個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)在cliche），于是難免讓人覺得差口氣。

論一鏡到底不如俄羅斯方舟 論劇情不如the boot 甚至連敦刻爾克都不如 整體游戲風(fēng)太重 情節(jié)沒有任何驚喜可言 唯一值得提的是幾處場(chǎng)景布置 頗有些裝置藝術(shù)感

長(zhǎng)鏡頭的意義在于以角色移動(dòng)完成空間轉(zhuǎn)述，基于此關(guān)照銀幕前的沉浸體驗(yàn)，完成度極高，技術(shù)細(xì)節(jié)與畫面準(zhǔn)確性的貼合令人戰(zhàn)栗，且頗有許多神啟的影像時(shí)刻。Will爬過尸體與遺骸本身就是個(gè)體神性掘發(fā)的具象映射，他越孤獨(dú)無助就越接近上帝。不過環(huán)境語法的優(yōu)先性某種程度上也剝奪困境中個(gè)體的弧光呈現(xiàn)，角色的工具性削弱了主體選擇的說服力，技術(shù)雙刃劍吧。狄金斯簡(jiǎn)直是神。

這個(gè)水準(zhǔn)的長(zhǎng)鏡頭只能是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。我覺得他已經(jīng)超越了傳統(tǒng)的所謂鏡頭移動(dòng)和調(diào)度的技法，因?yàn)閺哪欠N角度看這個(gè)長(zhǎng)鏡頭根本不可能實(shí)現(xiàn)。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭就是單純地在創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)。我還有一種感覺 — 那個(gè)電影里唯一的鏡頭切斷之后的劇情整個(gè)就變得有些超現(xiàn)實(shí)。那太陽一般的照明彈，地下室里圣母一樣的姑娘，滿是尸體的河，士兵上陣前聽的思鄉(xiāng)之曲，以及那戰(zhàn)壕前面的狂奔。這一切都過于夢(mèng)幻以至于我都懷疑主角是不是其實(shí)已經(jīng)死在了切黑的那一槍下。

一戰(zhàn)迷和找剪輯點(diǎn)的影迷，他們是在觀看同一部電影嗎？追求一鏡到底的形式感，強(qiáng)烈排斥著過往戰(zhàn)爭(zhēng)片的大格局印象，與諾蘭海陸空齊發(fā)、編輯二戰(zhàn)時(shí)間不同的是，1917的主人公，似乎是帶著抗拒、倒霉和惶恐的心情，爬出壕溝。這種閃躲甚至反映在他們每次與德國(guó)兵（尸體）的遭遇上，但「真實(shí)時(shí)間」的沖擊，在小山坡和廢墟漂流幾段，成功打動(dòng)了我。與弗蘭克、光榮之路、他們不再變老等電影搭配觀看，效果更佳