我喜歡淡淡的說故事，但不喜歡不清不楚故作神秘瞎剪輯的故事。

我摸了她的胸，不怪你，誰讓她的胸那么。。。

他真的像評論說的那么不堪嗎？工整的畫面，細膩的情感，樸實的手法，真誠的表達，出色的表演，哪一項拎出來不是一個標桿級的？我真奇怪，總噴沒好片子，如果看這類電影不是去感受，而是去研究好壞，我覺得噴子都可以去做影評或者影視相關(guān)。好片子少的原因眾多，但觀眾質(zhì)量的問題絕對占很大比重！

倪妮的表演比湯唯更松弛。

Ｄ／第一次覺得張律這么難以進入。一方面是幾個演員的表演實在是有些定式，沒有辦法帶著觀眾盡快跳進張的語境；劇本上不同的人物的“特征”也處理得過于鮮明。另一方面是這次對空間的開掘總覺得很淺，只是在表面一刀一刀笨重地削，沒有曾經(jīng)那種庖丁解牛般的輕盈；這也有可能是因為許多段落仍然太過依賴于人物的對話，而沒有更沉靜地去凝視環(huán)境與物。不過那些在這個異域空間的表層滑過又從黑暗中穿梭而出的時刻，依然有張律的氣韻在。

希望女性不要總是被當做單薄的意淫對象。

【平遙影展世界首映】靜水深流淌，一言難盡藏。開場亮出男主重要設(shè)定又深深隱藏，直至結(jié)尾方才呼應(yīng)余音震蕩。和張律前作有共通：二男一女異國游，不同語言相交流，女孩手持娃娃偶，以及移動長鏡頭。而作為華語片又與張律韓語片截然不同，韓半島與朝鮮族歷史幾近消失只留下一個地名和一首歌謠。倪妮的出場、小野洋子和女孩的出現(xiàn)，甚至整部電影的“柳川”部分都如夢似幻，現(xiàn)實而不真實，夢幻而不虛幻。池松壯亮的故事線和很多戲都戛然而止，立春和阿川有意無意地遺忘往事忽視記憶也更加深了夢境感。即使記得也未必愿講未必承認。倪妮的清唱很動聽，播音腔字正腔圓模仿到位。張魯一普通話臺詞念白充滿揮之不去的尷尬生硬，與辛柏青的北京腔自然演技對比明顯。角色對方言的摒棄也是本片主題之一，代表持續(xù)一生的深沉愛意。講真我還是更愛韓語片。三星半

祖與占、阿飛正傳，都是無法復(fù)制的。導演對人性的理解不能抵達文學層面的文藝片，都是做淺白人設(shè)。沒有任何一個人物和細節(jié)能觸動人心。

真的，看電影的那兩個小時，如坐針氈??每句臺詞都在扎我的屁股，讓我快點走

告白為何漫長，大概是因為失語吧，北京話、普通話、日語、英語，語言或表明身份又或讓身份成為謎題，我們?yōu)楹稳绱?，于是回溯記憶深處的?zhí)念，各自的，相互的，張律又一次為這些孤獨的時間漫游者尋到了一個停駐之地，眾人在柳川的游蕩如同水面上泳者間的波濤，相互交疊又無法言說，只有重復(fù)的不甘的動作擾亂了靜謐的湖，泛起濃郁的傷逝，一支舞一首歌，環(huán)繞久遠的心結(jié)，殊不知真相的另一番面貌，問而不得，真戲假做，耳光化解不了酸楚，逝者仍未放下人世，幻夢終了一切卻無法回頭，一首舉重若輕的別離之詩，吟誦中醒來又睡去，在確認和懷疑間輾轉(zhuǎn)反側(cè)，未講出的笑話是歡樂背后的無處心安，立春重返家庭，阿川繼續(xù)飄蕩，立冬在這鬼城迎來生命的落幕，欲言又止的沉默承認彼此間的牽絆，張律依然是憂郁甚至是殘忍的，卻又以凝重的悲感澆灌出一抹苦味的溫存。