我喜歡淡淡的說(shuō)故事，但不喜歡不清不楚故作神秘瞎剪輯的故事。

我摸了她的胸，不怪你，誰(shuí)讓她的胸那么。。。

他真的像評(píng)論說(shuō)的那么不堪嗎？工整的畫(huà)面，細(xì)膩的情感，樸實(shí)的手法，真誠(chéng)的表達(dá)，出色的表演，哪一項(xiàng)拎出來(lái)不是一個(gè)標(biāo)桿級(jí)的？我真奇怪，總噴沒(méi)好片子，如果看這類電影不是去感受，而是去研究好壞，我覺(jué)得噴子都可以去做影評(píng)或者影視相關(guān)。好片子少的原因眾多，但觀眾質(zhì)量的問(wèn)題絕對(duì)占很大比重！

倪妮的表演比湯唯更松弛。

Ｄ／第一次覺(jué)得張律這么難以進(jìn)入。一方面是幾個(gè)演員的表演實(shí)在是有些定式，沒(méi)有辦法帶著觀眾盡快跳進(jìn)張的語(yǔ)境；劇本上不同的人物的“特征”也處理得過(guò)于鮮明。另一方面是這次對(duì)空間的開(kāi)掘總覺(jué)得很淺，只是在表面一刀一刀笨重地削，沒(méi)有曾經(jīng)那種庖丁解牛般的輕盈；這也有可能是因?yàn)樵S多段落仍然太過(guò)依賴于人物的對(duì)話，而沒(méi)有更沉靜地去凝視環(huán)境與物。不過(guò)那些在這個(gè)異域空間的表層滑過(guò)又從黑暗中穿梭而出的時(shí)刻，依然有張律的氣韻在。

希望女性不要總是被當(dāng)做單薄的意淫對(duì)象。

【平遙影展世界首映】靜水深流淌，一言難盡藏。開(kāi)場(chǎng)亮出男主重要設(shè)定又深深隱藏，直至結(jié)尾方才呼應(yīng)余音震蕩。和張律前作有共通：二男一女異國(guó)游，不同語(yǔ)言相交流，女孩手持娃娃偶，以及移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。而作為華語(yǔ)片又與張律韓語(yǔ)片截然不同，韓半島與朝鮮族歷史幾近消失只留下一個(gè)地名和一首歌謠。倪妮的出場(chǎng)、小野洋子和女孩的出現(xiàn)，甚至整部電影的“柳川”部分都如夢(mèng)似幻，現(xiàn)實(shí)而不真實(shí)，夢(mèng)幻而不虛幻。池松壯亮的故事線和很多戲都戛然而止，立春和阿川有意無(wú)意地遺忘往事忽視記憶也更加深了夢(mèng)境感。即使記得也未必愿講未必承認(rèn)。倪妮的清唱很動(dòng)聽(tīng)，播音腔字正腔圓模仿到位。張魯一普通話臺(tái)詞念白充滿揮之不去的尷尬生硬，與辛柏青的北京腔自然演技對(duì)比明顯。角色對(duì)方言的摒棄也是本片主題之一，代表持續(xù)一生的深沉愛(ài)意。講真我還是更愛(ài)韓語(yǔ)片。三星半

祖與占、阿飛正傳，都是無(wú)法復(fù)制的。導(dǎo)演對(duì)人性的理解不能抵達(dá)文學(xué)層面的文藝片，都是做淺白人設(shè)。沒(méi)有任何一個(gè)人物和細(xì)節(jié)能觸動(dòng)人心。

真的，看電影的那兩個(gè)小時(shí)，如坐針氈??每句臺(tái)詞都在扎我的屁股，讓我快點(diǎn)走

告白為何漫長(zhǎng)，大概是因?yàn)槭дZ(yǔ)吧，北京話、普通話、日語(yǔ)、英語(yǔ)，語(yǔ)言或表明身份又或讓身份成為謎題，我們?yōu)楹稳绱?，于是回溯記憶深處的?zhí)念，各自的，相互的，張律又一次為這些孤獨(dú)的時(shí)間漫游者尋到了一個(gè)停駐之地，眾人在柳川的游蕩如同水面上泳者間的波濤，相互交疊又無(wú)法言說(shuō)，只有重復(fù)的不甘的動(dòng)作擾亂了靜謐的湖，泛起濃郁的傷逝，一支舞一首歌，環(huán)繞久遠(yuǎn)的心結(jié)，殊不知真相的另一番面貌，問(wèn)而不得，真戲假做，耳光化解不了酸楚，逝者仍未放下人世，幻夢(mèng)終了一切卻無(wú)法回頭，一首舉重若輕的別離之詩(shī)，吟誦中醒來(lái)又睡去，在確認(rèn)和懷疑間輾轉(zhuǎn)反側(cè)，未講出的笑話是歡樂(lè)背后的無(wú)處心安，立春重返家庭，阿川繼續(xù)飄蕩，立冬在這鬼城迎來(lái)生命的落幕，欲言又止的沉默承認(rèn)彼此間的牽絆，張律依然是憂郁甚至是殘忍的，卻又以凝重的悲感澆灌出一抹苦味的溫存。