應(yīng)該是木匠最作者向的一部，NPC覺醒的題材當(dāng)時也相對少見，在劇作、文本上用力更多，少了早期視聽為重的氛圍感。

看這種虛實結(jié)合的電影，最痛苦的就是一邊看一邊想劇中的真實的是什么，不真實的又是什么，最后不僅廢了腦子還把自己耍了。卡朋特是想告訴我們要懷疑真實嗎？可是電影本來就是真實的謊言。

我靠評分竟然這么高！欣賞不來，故弄玄虛到好笑，特技制作也蠢成一鍋粥，別說是94年拍的，感覺八十年代的星球大戰(zhàn)特技也比他強。女主反身爬行是致敬驅(qū)魔人嗎？

太正統(tǒng)，難怪被尼克·蘭德和馬克·費舍爾反復(fù)提及。洛夫克拉夫特自己從神秘學(xué)中繼承的虛構(gòu)魔典傳統(tǒng)，勢必發(fā)展成諸如超信、Egregore 或者理論-虛構(gòu)那樣的東西。

劇情的圓環(huán)結(jié)構(gòu)還挺有新意，就是背景精神和整體質(zhì)量很一般

也許特效是落后的，怪物是搞得四不像的，但是這是一個發(fā)揮出了克蘇魯精華的電影。我個人比較喜歡這部電影的點在于：集體精神病，病毒式傳播，虛幻和現(xiàn)實界限不在。

開頭煞有其事，結(jié)局爛七八糟，典型90年代的無厘頭恐怖片。

《戰(zhàn)栗黑洞》在文本上的創(chuàng)作并不亞于本片中的克蘇魯式恐怖，在在于如何塑造一種時空狀態(tài)上，本片并未只將其作為一個敘事上的懸疑性設(shè)置，而是造就一種更為高級的恐怖狀態(tài)，在荒蕪小鎮(zhèn)的旅程對應(yīng)小說文本的走向，一種先置下的宿命感率先而來，但本片的重點顯然不在于反抗，而在于掙脫出“小說”，一種所有行為都早已寫下的恐怖是在徹底放棄探尋真相后才突然釋出，認命、不在掙扎，這是最為恐怖的地方，自此向命運折服了，而折服的對象則是恐怖的，地底之下涌出的怪物。在另一層面，作家對于召喚的闡述為眾多人的相信，作為一種現(xiàn)代宗教的隱喻，再造上帝的當(dāng)代神話被再次書寫，而此次的過程卻是當(dāng)代工業(yè)化下的文化作品，作為一種意見領(lǐng)袖的影響，卡朋特在此時早已寫下了注腳。而在片子最迷人的段落，夜晚公路行車的部分中，卡朋特林奇味十足。

卡朋特不愧是恐怖大師，如同電影屆的史蒂芬·金。本片是《怪形》之后的又一口碑之作。明明是一個很B級片的故事：讀恐怖小說惑人心智，引來異世界的怪物。但鏡頭語言和氛圍又不時流露出別具一格。感覺結(jié)尾直接啟發(fā)了《生化危機》。

這種垃圾能有7分？5分都給多了

尤其喜歡結(jié)尾，John捧著爆谷一個人在紅色座椅的電影院看《In The Mouth Of Madness》，John在笑，在大笑。最恐怖的不是鬼怪，而是內(nèi)心無窮幻想的黑暗侵蝕。所以最恐怖的是自己啊！

this movie sucks

我最近怎么老看這種無意義的電影

好棒的HPL概念 不僅在于對小說的致敬 相比噩夢娃娃屋用一整篇來表現(xiàn)夢境與現(xiàn)實 它只用幾分鐘的夢中夢就抓住了精髓 可惜后半有段表演過于恢諧 在滲透恐懼上還是差怪形一點

MD，要不是被人騙而抱著“最佳克系電影”這種期待找來看，倒是應(yīng)該不至于看得這么煩躁。