再套一句爛俗網(wǎng)磕「別愛(ài)我，沒(méi)結(jié)果」……塵世中癡男怨女愛(ài)情中私密的小心思全都被侯麥看穿，估計(jì)會(huì)引起觀眾大面積不適??幾乎全是外景的一部片子，散步散步再散步。褪去充足日光、精巧內(nèi)景與匠心配色后的侯麥，質(zhì)感就愈發(fā)與仿其精髓的濱口龍介貼近了。喜歡段甲中女主角的公寓，和飛行員妻子中的很像，狹窄卻不逼仄，是緊緊包裹的安全感。段丙畫家與紅衣女孩回畫室內(nèi)景后，鏡頭起初是手持運(yùn)動(dòng)，懷疑一直出現(xiàn)與人物運(yùn)動(dòng)不匹配的地板吱吖作響是攝影師踩出來(lái)的……2333

第一個(gè)故事里的倆妹子太漂亮啦

無(wú)聊難看

三個(gè)關(guān)于約會(huì)的小故事，第一個(gè)太巧合，第二個(gè)心理的各種博弈和變遷最為細(xì)膩

好累，看了三次都沒(méi)有看下去??？ 對(duì)漂亮姐姐們說(shuō)抱歉<(_ _)>

侯麥真是非常喜歡并且擅長(zhǎng)處理人物情感里枝蔓叢生、旁逸斜出的時(shí)刻，沒(méi)立場(chǎng)、沒(méi)判斷，只要人物自己可以自圓其說(shuō)即可。

『第一屆端端春日影展』三段故事最喜歡第三個(gè)，但第二個(gè)人物的設(shè)定與我自己最像。說(shuō)點(diǎn)渣男渣女的糾葛，直面真實(shí)的人性，侯麥總能從無(wú)聊的日常里捕捉到有趣的那面。

我還真不喜歡侯麥。但是是進(jìn)階版伍迪艾倫，洪尚秀、張律。色彩和構(gòu)圖自成風(fēng)格，對(duì)話密集不油膩，選景也不裝腔作勢(shì)。但是我太不喜歡話多的電影了。可是感覺(jué)洪尚秀學(xué)得也太挫了，看過(guò)侯麥的人怎么能受得了他??

簡(jiǎn)約而雋永的侯麥，太讓人愛(ài)了。三個(gè)小故事，個(gè)個(gè)出彩。變不了的簡(jiǎn)單、隨意的法國(guó)味。侯麥?zhǔn)怯卸嗔私饽腥撕团碎g的哪點(diǎn)破事，像面鏡子。

“第一段：扒手和情人，不是同一個(gè)意思嗎？ 第二段：現(xiàn)在我沒(méi)有男友了， 你這個(gè)情人于我也沒(méi)有意義了。 第三段：巴黎如果不再灰暗，我將不會(huì)描繪它?！?/div>

小巧玲瓏的同時(shí)又錯(cuò)綜復(fù)雜，舉重若輕不過(guò)如是，因?yàn)橄嘈盼⒚钋沂剂衔醇暗钠帐佬允冀K會(huì)在下一個(gè)轉(zhuǎn)角，因此毫不避諱將故事推往虛構(gòu)和巧合的危險(xiǎn)中，而巴黎則成了心靈迷宮外化的背景，一段幽會(huì)數(shù)不盡的設(shè)定，或是一個(gè)空洞的地名成了時(shí)空轉(zhuǎn)換的魔術(shù)臺(tái)（而真正關(guān)于巴黎的電影是《飛行員的妻子》）。正同現(xiàn)實(shí)一樣，侯麥電影的文本內(nèi)容總是關(guān)于勝負(fù)的：誰(shuí)被欺騙，誰(shuí)在偽裝，誰(shuí)失去了掌控，誰(shuí)發(fā)現(xiàn)了真相；正因無(wú)窮的博弈，電影的情緒內(nèi)容實(shí)際上是關(guān)于幸福的：你總是錯(cuò)過(guò)它，或是搶先它一步，它不是錯(cuò)覺(jué)便是轉(zhuǎn)瞬即逝——總之，它是恒定的不可能性。

候麥的愛(ài)情故事，比無(wú)敵艾倫不知道高到哪里去了

感覺(jué)有點(diǎn)像學(xué)生作品，不過(guò)劇本構(gòu)思還是精巧的。第二個(gè)故事簡(jiǎn)直就是一部法國(guó)旅游宣傳片嘛。。。