——評微電影《判若云泥》 國產(chǎn)微電影《判若云泥》用極簡敘事來描繪人性的善與惡，通過罪犯與老人兩個牽絲人設(shè)，表現(xiàn)了最本真的一面導(dǎo)演敘事精巧，人物搭建簡明，視聽運(yùn)用鮮明，融匯成一部精煉而溫暖人心的故事 交織密云人性構(gòu)建 短片當(dāng)中所呈現(xiàn)的主要人物只有兩位，一個年事已高的老人和一個滿是胡渣的中年罪犯其人物善與惡顯現(xiàn)分明，人設(shè)轉(zhuǎn)變也突出了人物只有依托善良才能具備高峰扶云之彩導(dǎo)演在選取角色方面也是極具鮮明性，留著白須滿臉洋溢慈祥的老人與滿臉胡渣、兇神惡煞的罪犯形成鮮明對比

通過細(xì)節(jié)刻畫老人拿兩饅頭給罪犯免費(fèi)吃，與罪犯拿刀準(zhǔn)備行兇來凸現(xiàn)兩位人物身份與性格。

片中沒有直觀出現(xiàn)罪犯的犯罪過程，通過結(jié)尾的鏡頭交代他在片中前后心理和生活的過程，從而轉(zhuǎn)接他交代改頭換面、重新做人的態(tài)度也應(yīng)證了片名《判若云泥》其本質(zhì)含義交代罪犯的起伏落差，當(dāng)人物回到最初始的狀態(tài)時，這是最安逸也是最美好的生活導(dǎo)演運(yùn)用簡潔的人物分明，傳達(dá)了每個人都是可以塑造的，只是有的人誤入泥潭，需要我們伸一把手拉他上岸 顯現(xiàn)視聽“冷暖色彩” 導(dǎo)演通過了鏡頭，聲音，蒙太奇剪輯手法使一部只有短短幾句臺詞的故事既充實(shí)又飽滿運(yùn)用多處細(xì)節(jié)刻畫搭配主觀視角表達(dá)心理語言，實(shí)現(xiàn)無聲勝有聲的畫面特點(diǎn)一把小刀和饅頭是全篇線索總領(lǐng)主線，即刻畫了人物身份又表現(xiàn)人物的心理本片依靠聲音的壓制力與行動的前后矛盾使其故事更具戲劇性

多組特寫鏡頭近景鏡頭的交錯加強(qiáng)人物多元化的表現(xiàn)形象，構(gòu)其鏡頭語言的典范特色。

在蒙太奇剪輯方面運(yùn)用重復(fù)蒙太奇多次交代以“平安饅頭”見證了老人從有到無的生命軌跡，與此相對立的是，罪犯從最初犯罪心理轉(zhuǎn)接后續(xù)“改頭換命”以此報饅頭之恩，最后接替老人做饅頭生意一家普通的饅頭店依“平安”二字顯現(xiàn)人心中最深處的冷暖變化導(dǎo)演通過視聽鮮明刻畫人物的同時又表達(dá)了鏡頭下人們所向往的如饅頭般有溫度的社會景象 穩(wěn)調(diào)稠敘彈簧構(gòu)造 導(dǎo)演拍攝《判若云泥》以廣告形象表達(dá)人間冷暖善惡，突出表現(xiàn)構(gòu)造美好生活的向往故事結(jié)構(gòu)鋪設(shè)巧妙，在開篇第一個割腕鏡頭給觀眾留下受害者的第一印象，同結(jié)尾的回憶性描述表現(xiàn)相反，給觀眾出乎意料的表現(xiàn)方式刻意留筆下故事沒有交代犯罪的真實(shí)過程，保留了心理變化和動作前奏，最終以人物重新做人的姿態(tài)出現(xiàn)罪犯沒有必要廣泛的受到社會的冷眼，在認(rèn)知洗心革面的態(tài)度下，如“淤泥洗盤，澤清而玉”

細(xì)節(jié)鋪設(shè)預(yù)事留白，這樣的鋪設(shè)與周子陽導(dǎo)演的電影《老獸》相似，眼看孤與曾，不見前扶密云。

導(dǎo)演為其結(jié)構(gòu)刻畫深淺有度，使得觀后由其品之妙哉 踏入云層亦失空，深入泥潭需繩索前前后后幾筆韻味，恐怕只差一點(diǎn)暖心的溫度，溫潤那僵曲的身姿

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