第一秒就知道接下來會發(fā)生什么的電影，合格的命題作文“女人最危險了”，作為附屬品里唯一一種會思考的“物”，不論是做翻譯還是做學(xué)者，不論是作為代表參與談判還是穿著裙子露出腳踝，都很危險和將軍溝通時，談判桌上的花瓶里一半枯萎一半盛放的玫瑰，蒼蠅嚶嚶叫著停在鮮紅的花瓣上，煙霧繚繞，干得讓人想咽口水；一種刺眼的隱喻，附帶著性暗示和謊言女人的這種危險性在艾伊達(dá)身上淋漓盡致地體現(xiàn)出來她抽煙卻不帶有任何會被凝視的性感，一身干練的褲裝，冷靜而不摻雜個人感情的公事公辦，遇事會突然爆發(fā)的潑辣，在男性看來都是危險的，仿佛搶走了高位者的特權(quán)她也確實(shí)享有特權(quán)，想盡辦法談條件、最終把丈夫和兩個兒子帶進(jìn)基地，而她作為聯(lián)合國雇員也能夠獲得庇護(hù)也許這種地位是幸運(yùn)的，但給她帶來的不幸和自責(zé)又要比等在基地外的人們多得多最終的艾伊達(dá)，悲傷、遲緩、沉默，全然不似最初的雷厲風(fēng)行，語言不再構(gòu)成她的功能回到老屋時，她卻依然有著和族人一樣的喝咖啡的習(xí)慣，看到羞澀可愛的小孩兒，還會露出護(hù)雛一樣的微笑她一無所有，已經(jīng)不再是那個危險的艾伊達(dá)，聯(lián)合國同樣不再需要她在傷心地，只有亂葬坑邊的褐色骨骸，提醒她并非什么都沒發(fā)生雖然是情節(jié)老套的流水賬，但鏡頭語言非常細(xì)膩克制的情感隨著時間漸漸放開，觀者的視角從被拒之門外的焦慮，再到基地內(nèi)餓殍遍野的掙扎和無奈，并沒有違和感不論基地內(nèi)外、平民還是艾伊達(dá)，緊張和絕望是一以貫之的所以它并沒有賦予戰(zhàn)爭任何美化、粉飾的浪漫，沒有死亡和分別中能讓人感受到的撕裂的美學(xué)，只有一根線崩得那樣緊、最終斷開，無聲地打出一道血痕基地外的蟬聲、蟲鳴，孩子的哭鬧、大人焦急的議論，搓洗衣服的吱呀聲，混合在一起卻是死寂克族姑娘的碎花裙、穆族母親的布頭巾，面對著將軍身后那個旋轉(zhuǎn)著記錄一切的鏡頭，投射出嫌惡又期待的色彩司機(jī)喊著“小心點(diǎn)，這不是堆馬鈴薯”，只能攤著手看士兵把老幼婦孺塞進(jìn)無人護(hù)送的大巴艾伊達(dá)撕碎全家福和丈夫的戰(zhàn)爭日記，平民書寫的歷史在倉皇的撤退里戛然而止艾伊達(dá)總是在奔跑著，為自己的家人求生，在那份無法更改的名單打印出來后，仿佛就已經(jīng)能看到兒子的骸骨進(jìn)基地搜查的塞族軍官看著哭泣的嬰兒，吩咐手下給平民發(fā)面包說是發(fā)，其實(shí)只是高高地站在那里、朝人群一個接一個拋過去，看著人們伸出手推搡著去接去搶他享受的并不是幫助本身，而是畸變的征服帶來的凌虐快感還有撕下的穆族旗幟、招牌，看“電影”前伸進(jìn)窗口的槍管，白墻，染過焦土掛著淚水的眼睛孩子們聽到槍聲，拋下足球跑遠(yuǎn)；幾個年輕人攀談著走過，最后只剩下拉遠(yuǎn)的鏡頭和鳥鳴可你又能責(zé)怪誰、責(zé)怪什么？作為人類而責(zé)怪人性的貪婪、好戰(zhàn)嗎？盡管我依然相信，這樣的事情在今日、明日依然會無數(shù)次地重演到最后，誰還不是像艾伊達(dá)的孩子與那些聯(lián)合國軍官一樣，吃著安眠藥沉沉睡去，安慰自己“已經(jīng)熬過了三年，接下來無論如何也要堅(jiān)持下去”倏忽之間，就連這場令全世界震驚的、發(fā)生在文明的現(xiàn)代社會的屠殺，也已經(jīng)過去了二十年二十年，足足攢出了一代人艾伊達(dá)做板書時，小姑娘饒有興致地咬著輝柏嘉鉛筆的筆頭，小男孩長長的睫毛在藍(lán)色眼睛上忽閃著和平鴿在兒童的手勢里高高飛起，幸存者們神色復(fù)雜地看，在笑容里突然回憶起什么，避開了孩子們發(fā)亮的視線面對這樣的目光，我也只能把腦袋撇開吧有人說在那個小鎮(zhèn)立著一座白色的碑，下面這段銘文用英塞雙語寫就傳達(dá)出同一種心情的翻譯，精確，不帶有多余的修飾“我們向全能之神祈禱，望怨氣換為希望，望復(fù)仇變?yōu)楣?，愿母親的眼淚變?yōu)槎\告者，暴行從此遠(yuǎn)離斯雷布雷尼察和它的人民”TRANSLATE可翻譯卻永遠(yuǎn)地跨過不同的地域、文明，用那雙眼睛凝視著你女性，翻譯，絕對中立

藍(lán)色的她總是在奔跑著，把情緒吞咽在一門陌生的語言里。

無法和解。

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