一種“貧瘠美學(xué)”吧。導(dǎo)演到了現(xiàn)場，話語里強(qiáng)調(diào)了自己對“東北遭受了日俄兩場蹂躪的歷史”的關(guān)注，黑白鏡、疏離感等意圖去傳達(dá)“那個(gè)時(shí)代的真實(shí)感”。中間我一度以為是部女性主義電影。“女人不能上桌吃飯”這一地域事實(shí)真是讓人毛骨悚然。這部電影有種干澀乏味的感覺，是個(gè)不成熟之作吧。@suntec city 2019.4.28 新加坡華語電影節(jié)

這片子十個(gè)顏丙燕都救不回來啊。但是顏丙燕真擔(dān)得上國內(nèi)最好的女演員！

《冬》是個(gè)雪地里打滾的孩子，醒夢間點(diǎn)出生死寓言，《又來》長大了，天真褪去，敲響離合的暮鼓晨鐘。臺詞的加入撐開敘事空間，也讓道具線索、聲音線索等等畫外之意更游刃有余地交織起來。只不過，那些短暫停留的目光更加動(dòng)人

顏丙燕的角色太符號化了，加上刻意的黑白，導(dǎo)致電影體驗(yàn)感較差。主題和構(gòu)想還算可以。

導(dǎo)演懂歷史不懂電影。電影可以有深意，但不能讓人看不懂。

4.2 語言過少，以至于女性的失語不夠突出，三個(gè)兒子的塑造平衡也不夠……有想法沒能力的典范

莫把乏味當(dāng)品味，主題表達(dá)有野心，但故事展現(xiàn)略虛無。女性從頭到位的無聲，側(cè)面襯托了當(dāng)時(shí)年代的女性地位和封建思想。黑白鏡頭和長鏡頭挺有力量，導(dǎo)演風(fēng)格獨(dú)特，但問題也大，電影可以有深意，但不能讓觀眾覺得無聊單調(diào)虛無。重點(diǎn)表達(dá)在敘事上了，節(jié)奏慢，拖拉了。

這個(gè)電影很特別，因?yàn)閾?jù)說刪減后來的四場關(guān)于蘇聯(lián)人占領(lǐng)東北的戲，其實(shí)目前的成片僅僅是創(chuàng)作中的一半分量，標(biāo)題「冬又來」的部分沒有呈現(xiàn)。除了開場幾分鐘的長鏡頭和辛苦的雪景，電影在導(dǎo)演那里成了一件簡單的事了——表演潦草、情節(jié)缺失——靠著映后談去說自己的創(chuàng)作理念。這不是鬼子來了、這不是活著、這不是辛德勒的名單，但優(yōu)秀電影和文學(xué)作品的啟迪是顯然對主創(chuàng)有潛移默化作用的，這點(diǎn)觀眾看在眼里，主創(chuàng)自己未必承認(rèn)。2019年4月SCFF觀影

天寒地凍下的各懷鬼胎 皆由存在卻無聲的女性串聯(lián)

家國存亡與倫理道德 感覺要往深里揣摩 然而也就這樣