無(wú)聲的波瀾，緘默的勇氣，細(xì)碎的生活，綿長(zhǎng)的寂寞我多么愿意他，曾有某一刻，在冬日的弄堂里駐足或推開夏夜燠熱的小閣樓的窗戶，從任何一種背負(fù)的生活和工作中全都短暫地脫出身來，靜靜地享受過某一個(gè)想象中仿佛能夠就這樣細(xì)水長(zhǎng)流平淡安寧的時(shí)分昨天淋著小雨到東直門二刷修復(fù)版《永不消逝的電波》說是二刷，其實(shí)從小到大，這已經(jīng)是我看的第四遍也不第五遍了但這樣鄭重地自己完完整整看完一遍，還真是記憶里少有的一次感謝科技進(jìn)步，讓我能看見高清彩色的50年代的道臨男神每一個(gè)他在小閣樓上只穿著汗衫埋首工作的側(cè)影，都能帥到我在影院里捂住口罩無(wú)聲尖叫因?yàn)樾迯?fù)上色的緣故，大熒幕上看人物的黑色瞳孔在近景時(shí)邊緣看著似乎還會(huì)有一點(diǎn)略微發(fā)藍(lán)，而他眼里的光芒則襯得更加明朗——沒有人能受得了被這樣一雙動(dòng)人的大眼睛注視，沒有人他以及他演出來的角色，身上總有著月亮一般的光芒，明亮卻不灼人肖澗秋、高覺新乃至是華潔之，形象各異，但氣質(zhì)里都有相通的一些東西，那些屬于他的氣質(zhì)特點(diǎn)在李俠身上被編織和呈現(xiàn)成最令人折服乃至沉醉的樣子：那么樣的，既溫和，又堅(jiān)定，以無(wú)限沉靜的溫柔敦厚包裹著寧折不彎的鋒利剛直也包括他的聲音——從12歲看過上譯《王子復(fù)仇記》之后就一直是我心目中最charming的男聲之一——對(duì)我來說，他的聲音本身就已經(jīng)是最大的蘇點(diǎn)之一，光是能聽著他說臺(tái)詞已經(jīng)是一種享受了小時(shí)候還總覺得扮演何蘭芬的袁霞不夠漂亮（真是無(wú)知的唯顏值論傻小孩兒...），現(xiàn)在細(xì)看演技是真的很好，譬如目睹工會(huì)同伴犧牲在自己面前后內(nèi)心的痛苦掙扎那一段表現(xiàn)出的情感強(qiáng)度非常能觸動(dòng)人蘭芬的形象雖然到底逃不開傳統(tǒng)敘事習(xí)慣中supportive的女性角色，但她在從始至終溫潤(rùn)堅(jiān)毅的男主角身邊正是一抹特別的躍動(dòng)的色彩，因?yàn)樗娜宋镄蜗笫怯谐砷L(zhǎng)、有轉(zhuǎn)變的，從熱忱單純的女工人，變?yōu)槌墒斓牡叵鹿ぷ髡?，她可以說是片中最鮮活的生命力擔(dān)當(dāng)

細(xì)看電影的時(shí)候還被一個(gè)極小的細(xì)節(jié)戳中：被釋放回家艱辛維生的蘭芬，在收到李俠即將出獄“速來！”的消息時(shí)，第一反應(yīng)是驚喜地下意識(shí)去抬手?jǐn)n頭發(fā)——這時(shí)她一瞬間的反應(yīng)，是要去見自己的愛人了！這樣一個(gè)樸素頑強(qiáng)的工人出身的女戰(zhàn)士，把這一個(gè)最簡(jiǎn)單也最溫存的下意識(shí)反應(yīng)留給了他，這時(shí)他們真的再不像一開始合作時(shí)那樣只是戰(zhàn)友和上下級(jí)，而是真正生死相依心貼著心的相伴之人。

影片雖然沒有花橋段來表現(xiàn)他們情感的孕育產(chǎn)生，但是關(guān)系轉(zhuǎn)變之后的很多小細(xì)節(jié)，比如李俠受盡折磨被放回家后倆人說話時(shí)自然的抓手，真的會(huì)讓我忍不住嗚嗚嗚...另外，小時(shí)候看王心剛演反派每次也只是以好笑為目的，這次重看兩遍不得不感嘆，這樣的標(biāo)準(zhǔn)正派帥哥能演出這么樣的賊眉鼠眼流里流氣真是相當(dāng)考驗(yàn)人，很多充滿叛徒氣質(zhì)的細(xì)節(jié)也是處理得非常用心了（p.s.以為這次終于能知道王心剛的花襯衫到底是什么顏色的了...沒想到還就是白色...）前天一刷的時(shí)候影院里還坐了一對(duì)老夫婦，姚葦?shù)谝淮蔚菆?chǎng)時(shí)老爺爺?shù)谝环磻?yīng)指著熒幕對(duì)老奶奶說：“你看， 王心剛！”足見心剛大帥哥的唯一一次反派形象在影迷心中青史留名到可以直接替換掉角色名字的地步過去對(duì)于電影的鏡頭語(yǔ)言和剪輯技術(shù)沒什么了解，現(xiàn)在再看又會(huì)注意到一些新的細(xì)節(jié)片中很多轉(zhuǎn)場(chǎng)剪切的地方其實(shí)非常有設(shè)計(jì)感乃至很前衛(wèi)，比如李俠為了安全燒掉蘭芬?guī)Щ丶业膫鲉芜B接著反派勢(shì)力這邊軍統(tǒng)女秘書柳妮娜燒掉傳單的鏡頭、憲兵隊(duì)打手灌水澆醒受刑的李俠時(shí)水流鏡頭連接的是姚葦投敵后的餐桌上紅酒正倒入酒杯，不過沒法達(dá)到足夠的絲滑也是因?yàn)槟菚r(shí)技術(shù)條件比較受限此外，許多空鏡的表達(dá)盡管磕磕絆絆但導(dǎo)演的意圖都能很明晰地傳遞給觀眾，寶塔山與延安風(fēng)貌、復(fù)原的舊上海街景，都能教人或心潮澎湃或興味盎然王蘋導(dǎo)演畢竟是執(zhí)導(dǎo)過《柳堡的故事》、《霓虹燈下的哨兵》的大導(dǎo)演并且也是女導(dǎo)演，在立場(chǎng)鮮明的作品里也時(shí)刻透出細(xì)膩而委婉的人情味兒——溫和，蘊(yùn)藉，以一種向內(nèi)的力量，既現(xiàn)實(shí)又浪漫地來表達(dá)和展現(xiàn)最真誠(chéng)的故事和情感而孫道臨身上帶有的和表演出的那種溫和堅(jiān)定，和影片整體的這種底層風(fēng)格就混融而得到一種內(nèi)在的一致前天一刷之后，讀到資料館推送的孫道臨寫《電波》的人物創(chuàng)作感想，說道自己最開始演李俠時(shí)太注重他的偽裝身份，扮商人就極力圓滑輕浮，后來聽了當(dāng)年從事地下工作的老同志的意見，提到說我們的地下工作者任何時(shí)候，都是一貫不曾脫離艱苦樸素、正派誠(chéng)實(shí)的本色的，因而重新又在人物塑造上下了很多思考的功夫我想這既是那一代的表演藝術(shù)家最珍貴的誠(chéng)懇，也真是這部影片之所以能夠葆有這樣動(dòng)人的藝術(shù)生命力的縮影投射和木本水源因此即使劇情故事高潮起伏早已爛熟于胸，而我依然，在每一個(gè)觸人心弦的時(shí)刻到來時(shí)，忍不住幾乎落淚

又讓我想到《春天的十七個(gè)瞬間》里打入敵方高層潛伏十?dāng)?shù)年的施季里茨，冷峻，沉穩(wěn)，滴水不漏、百無(wú)一失，能做到連睡覺做夢(mèng)說出的夢(mèng)話都是德語(yǔ)，而他也只敢在深夜拉上厚厚的窗簾，從廣播里小聲地收聽蘇聯(lián)歌曲，在壁爐里烤幾個(gè)土豆紀(jì)念自己祖國(guó)的節(jié)日，以這樣片刻的精神松懈或者說回歸，來療愈多年如一日伴虎而眠臨淵履冰的內(nèi)心苦痛。

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我們現(xiàn)在的普通人，能在多大程度上想象那樣的感受呢？我在玩《隱形守護(hù)者》的時(shí)候，大概有過百分之一的感同身受可游戲可以更改支線從頭再打，而用生命堆疊和烙印出的歷史，一步走下去，又哪能退回呢？連辯解和呻吟的口舌都無(wú)從安置，緘默成為唯一的履跡、名片和墓志銘，也成為勇氣的標(biāo)注、信仰的鐫痕秘密戰(zhàn)線上的千百個(gè)李俠們，在長(zhǎng)夜里所有人都向著天邊的一線熹微奮力掙扎時(shí)，選擇懷抱著無(wú)邊的寂寞，往和日出相反的方向只身而行他們?cè)跉q月飄搖里面一樣要面對(duì)著瑣碎支離的生活，而扭過臉去卻還要把最堅(jiān)毅無(wú)畏的表情，留給身后無(wú)底的黑暗我有些不愿意，在這樣的故事落幕之后，大嘆犧牲的可貴或斗爭(zhēng)之壯烈我只是真的好想就那樣注視他，去用力地看到他們舉手投足待人接物所思所感乃至身處周遭的每一個(gè)細(xì)節(jié)無(wú)聲的波瀾，緘默的勇氣，細(xì)碎的生活，綿長(zhǎng)的寂寞我多么愿意他，曾有某一刻，在冬日的弄堂里駐足或推開夏夜燠熱的小閣樓的窗戶，從任何一種背負(fù)的生活和工作中全都短暫地脫出身來，靜靜地享受過某一個(gè)想象中仿佛能夠就這樣細(xì)水長(zhǎng)流平淡安寧的時(shí)分那會(huì)兒坐在搖搖晃晃的13號(hào)線上，我偏過頭看著車窗外細(xì)雨里灰色的城市景象，耳機(jī)里單曲循環(huán)的是新褲子的《難過時(shí) 把舞跳》，里頭有一句歌詞，我突然很想就把它斷章取義地拿出來，唱給那些悄無(wú)聲息的波翻浪涌，那些暗流中沉默的勇士，那些歷史中緘口不言的模糊的身影就像影片的最后，畫面褪回黑白的底色，只有李俠同志堅(jiān)持發(fā)報(bào)的形象，伴著遍傳萬(wàn)里的無(wú)線電波一點(diǎn)點(diǎn)地遠(yuǎn)去消失，只留下一個(gè)淡得令人幾乎無(wú)法察覺的微笑：『 寂寞如你一樣 』