1933年小津的默片，小津的風(fēng)格化已然明顯，對(duì)于鏡頭、角度、調(diào)度什么的且不說，這部電影的另一特色，是適宜于癥候式解讀，那就是里面關(guān)于地下社團(tuán)的描繪，都伴隨著女主角賣淫的陳詞，于是，人們的關(guān)注被轉(zhuǎn)移了，只有警察哥哥的語(yǔ)言，還有那幾次悄悄話，以及結(jié)尾處那則貼在電線桿又飄到風(fēng)中的廣告語(yǔ)，透露了這一事件，姐姐是不是該組織的成員，已經(jīng)無(wú)可厚非，影片無(wú)非是想強(qiáng)調(diào)這一暗線的存在，又畏懼電影的審查而秘而不宣……弟弟的遭遇是可以理解的，但是行為是匪夷所思的，這種劇情的裂痕和不合理，還在對(duì)著尸體的姐姐的埋怨中再次凸顯，于是，我們更覺得質(zhì)疑，似乎作者非?？释麊酒鹩^影者的感受，激發(fā)觀影者的癥候式解讀……有意思的還有，電影中的自反，電影中男女主角在看電影，這在當(dāng)時(shí)的運(yùn)用是很有創(chuàng)見的，看的是劉別謙在1932年拍的“假如我有一百萬(wàn)”，于是這兩部電影究竟在何處構(gòu)成互文或者關(guān)聯(lián)，又成了值得玩味的話題……對(duì)于小津粉絲來說，很少看到他的電影中設(shè)置如此之多的編碼，特別是后期作品，已經(jīng)非常生活化了，所以這部電影對(duì)于研究小津，是非常有意義的……。

。