轉(zhuǎn)變?yōu)檫^(guò)于生硬…沒(méi)有壞人就有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去了吧？傷痕文學(xué)的毒害作用更大。

曲婉婷能給她貪污受賄的媽寫(xiě)出《最好的安排》這首歌。不難理解右派們拍出什么顛倒黑白的電影。

一艘封閉的客船，隔絕了外界的干擾，打造了能夠抒發(fā)內(nèi)心的環(huán)境。在客船沿著承載了歷史的長(zhǎng)江行進(jìn)的過(guò)程中，眼眶時(shí)常含著淚水的普通人，似乎都各懷心事。長(zhǎng)江中有墳，歷史中也誕生了無(wú)數(shù)的犧牲者，這是一道無(wú)法治愈的傷痕，與其和解，才是作為經(jīng)歷了紅化時(shí)期的中國(guó)人最后的歸宿，以理服人，也是社會(huì)進(jìn)步的關(guān)鍵。鏡頭語(yǔ)言挺有新意。開(kāi)船時(shí)船艙內(nèi)一個(gè)鏡頭反復(fù)丟手，介紹了所有角色，且都個(gè)性鮮明。景深鏡頭的大量運(yùn)用使窗外的三峽如畫(huà)卷般徐徐展開(kāi)。閃回鏡頭填補(bǔ)了情感的溝壑。君問(wèn)歸期未有期，但愿人生常聚少離分，秋石幻視眼前的山峰為仙女柳姑，代表的是作為人最本真的心愿，結(jié)果被精神囚犯、思想紅人劉文英打斷思緒，對(duì)應(yīng)了紅化年代的真實(shí)寫(xiě)照。中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞意境充盈其中，寄情于景，景隨情動(dòng)，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)?？上Ч适绿^(guò)于戲劇化，稍微失真。

滿盈著笨拙和探索的嘗試，彼時(shí)的中國(guó)雖已走出了政治風(fēng)波的直接影響，但思想上的保守與禁錮依然存在于文藝創(chuàng)作的方方面面。以更平滑、詩(shī)意的視聽(tīng)語(yǔ)言似乎有意與上個(gè)時(shí)期激進(jìn)、刻板的樣板戲原則相背離，但總體上依然處于重新起步的新階段，在人物塑造和情感輸出上還是較為刻板生硬（全員好人及不切實(shí)際的理想主義），詩(shī)電影的創(chuàng)作技巧在《城南舊事》中才更顯純熟。

文人的意淫

船上的故事，好有詩(shī)意，臺(tái)詞直白并一針見(jiàn)血帶著對(duì)文革的控訴。配角也不是工具人，怪不得都得了集體配角獎(jiǎng)呢。趙靜里面雖然沒(méi)什么戲份但是真的好美??！尤其是跳舞那段。張閩的第一部電影雖然哭哭啼啼的也漂亮啊。馬崇樂(lè)里面還打個(gè)醬油。還好最后結(jié)局溫暖。其他反思電影基本都要死人要不就是抓進(jìn)去，看得人郁悶的很

故事發(fā)生在文革后期，那是一個(gè)黑暗的年代，但電影中的江輪卻像一個(gè)遠(yuǎn)離紛爭(zhēng)的桃園。這里的犯人不用戴手銬，這里的好人占據(jù)了絕大多數(shù)，就連代表暴政的解差，最終也醒了過(guò)來(lái)，站還人民的正義中。這是個(gè)理想化的故事，寄托的是老百姓對(duì)真善美的樸素向往。不論是非如何混淆，不論黑白如何顛倒，老百姓的心里始終有一桿秤，這桿秤稱得出什么是對(duì)。什么是錯(cuò)，稱得出什么是善，什么是惡，這樣的老百姓才是最可愛(ài)的一群人。他們用心里的眼睛看世界，用溫?zé)岬牧夹娜ンw察世界的溫度。即使外面一片腥風(fēng)血雨，但他們始終保留著做人的良知和底線。人在世上總會(huì)碰到許多事，國(guó)家也一樣。9分。