在沖突出現(xiàn)之前一直在等沖突出現(xiàn)，沖突出現(xiàn)后卻覺(jué)得沖突出現(xiàn)前的部分更迷人

妹妹和大兒子兩條支線分別與主線構(gòu)造出平行多樣的女性世界和繼承同一的男性世界。女主人的開(kāi)放結(jié)局拋出入世還是出世的選擇。輕盈的女性題材佳作。主創(chuàng)出席及映后#Venezia2019

《氣球》的開(kāi)頭和結(jié)尾應(yīng)該是今年看過(guò)最好的開(kāi)局與結(jié)尾了，國(guó)產(chǎn)片年度十佳沒(méi)跑。對(duì)于還在堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格拍作者電影的導(dǎo)演，確實(shí)需要更多猛烈的掌聲，所以多加一星。以及一次很干貨的映后，在謝飛導(dǎo)演和陳丹青老師的加持下，對(duì)萬(wàn)瑪才旦的導(dǎo)演風(fēng)格和人文關(guān)懷有了更多理解，對(duì)藏民的信仰也有了更多不一樣的體會(huì)。

懷疑自己看過(guò)萬(wàn)瑪才旦的原著，故事的每一步走向都在預(yù)料之中。讓我對(duì)電影（指藝術(shù)形式）產(chǎn)生了懷疑，一個(gè)一眼能看到頭的故事，有沒(méi)有拍攝的必要？

挺失望的，故事沒(méi)講好。最有力的沖突應(yīng)該是“能不能懷孕”，而不是懷孕后“該不該生”。前者的是家庭負(fù)擔(dān)（罰錢(qián)和多口人吃飯）和人的自然本性（性欲）之間的矛盾，具有普遍性和社會(huì)特色（計(jì)劃生育）。一旦轉(zhuǎn)置到后者，變成了家庭負(fù)擔(dān)與轉(zhuǎn)世投胎之間的矛盾。而尼姑和爺爺?shù)慕巧黠@是后加的，僅僅為了突出宗教（而非信仰）的束縛。最后宗教變成了刻意呈現(xiàn)的景觀。法哈蒂電影里的兩難沖突之所以讓人共情和感動(dòng)，是因?yàn)樾叛黾淤x在人身上的是邪惡誘惑下向善的意志，而《氣球》里的信仰更多是一種教條，僅僅為了不帶來(lái)災(zāi)禍。這有本質(zhì)差別。

6/10。沒(méi)有了《撞死了一只羊》的浪漫，社會(huì)表達(dá)加重帶來(lái)的弊端是算計(jì)感重了。保險(xiǎn)套=氣球，有一定觀影量的觀眾到保險(xiǎn)套被拿就能猜到懷孕了，墻上計(jì)劃生育的標(biāo)簽再細(xì)節(jié)也無(wú)于事無(wú)補(bǔ)。喜歡黑夜水中倒映的光澤和聽(tīng)聞死訊后的運(yùn)鏡。在男人強(qiáng)權(quán)社會(huì)講女性覺(jué)醒，充斥著無(wú)力感。最后氣球飛空是在致敬《紅氣球》嗎？

2.5 我覺(jué)得萬(wàn)瑪才旦更感興趣的是“藏人”，而不是“這個(gè)藏人”

講到當(dāng)?shù)厝藞?zhí)信的生死輪回，在我眼中，只要它變成了戕害女性的武器，我就一概視為迷信思想。任何時(shí)候，女性都應(yīng)該掌握自己的生育權(quán)。雖然婚嫁后身處男方家庭，但這不意味著她需要為這個(gè)家庭委曲求全。天地廣闊，千萬(wàn)不能輕易退步，讓自己變成家的囚犯，而在講述這樣的內(nèi)部沖突的時(shí)候，導(dǎo)演的立場(chǎng)始終是很清楚的，這點(diǎn)沒(méi)有問(wèn)題。只是，作為整個(gè)電影的重點(diǎn)，有關(guān)它的處理仍然不太到位。這是因?yàn)閷?dǎo)演分散了許多精力在其他方面，東一撇，西一捺，想表達(dá)的東西太多，成文后的內(nèi)容就顯得凌亂，好幾條人物支線講得不清不楚，不明不白，其實(shí)直接割舍掉，效果也許會(huì)更好，而那些無(wú)處不在的意象和夢(mèng)境也有點(diǎn)太多了，且不新鮮，它們?cè)侨f(wàn)瑪才旦擅用的法寶，可惜重復(fù)過(guò)多便不再像當(dāng)初那般奏效，某時(shí)某處還會(huì)成為累贅，導(dǎo)致觀眾看見(jiàn)了導(dǎo)演的手，影響了當(dāng)時(shí)的觀感。

兩只氣球，其實(shí)也是兩個(gè)女人吧。一個(gè)在俗世里，一個(gè)出家。出家的卻糾結(jié)在一點(diǎn)俗事上放不下，俗世里的最后就想放下一切去出家了。 妹妹對(duì)姐姐的生活無(wú)力，姐姐以為可以幫助妹妹，結(jié)果連自己的生命都無(wú)力操控。 那兩只氣球，一只破了，一只飛了，飛的那只看似自由了，其實(shí)是兩只都失去了。

3.5 第一幕稍顯冗余，“亡靈選擇了你的肉身”這個(gè)設(shè)定也因此爆得太遲，人物最后的選擇寫(xiě)得不夠扎實(shí)。不過(guò)整體而言仍是部佳作，萬(wàn)瑪才旦的電影至少在觀賞性上是越來(lái)越強(qiáng)了。形式感比《撞羊》有所收斂，每個(gè)超現(xiàn)實(shí)時(shí)刻都具備靈光一閃的“可觀之處”；構(gòu)建的信仰與現(xiàn)實(shí)在家庭中碰撞的戲劇框架和女性表達(dá)也勉強(qiáng)算收有成效。

#3rd PYIFF# 影展之最單元。2019威尼斯地平線電影入圍。背靠背入圍威尼斯地平線，這部影片其實(shí)有幾個(gè)頗為有趣的點(diǎn)，其一是萬(wàn)瑪才旦幾乎構(gòu)建成功了一個(gè)法哈蒂式的故事（以父子倆沖進(jìn)醫(yī)院那場(chǎng)戲?yàn)樽睿挥性谔囟ㄗ诮踢壿嬒虏懦闪⒌拿?；同時(shí)生不生孩子這個(gè)梗也讓人想起[蒙古精神]。其二是女主角的寫(xiě)法，其實(shí)也幾乎完成了[香魂女]里香二嫂的受害者+加害者的雙重身份。第三則是視聽(tīng)風(fēng)格的突變，手持長(zhǎng)鏡頭加對(duì)低照度的大量使用，不知是達(dá)內(nèi)還是羅馬尼亞新浪潮來(lái)的……導(dǎo)演自述是為了表現(xiàn)片中所有人物都處于“不安”的狀態(tài)。文本做得相當(dāng)綿密，不過(guò)結(jié)尾還是是拖沓了一些（本來(lái)是可以有一個(gè)達(dá)內(nèi)式的豹尾?。Ｒ暵?tīng)體系穩(wěn)定性是萬(wàn)瑪才旦還需探索的問(wèn)題。

3.5，不是氣球的“氣球”，名為《氣球》的書(shū)，強(qiáng)壯父親與健碩公羊，木訥老師與苦情小尼，隱忍負(fù)重的母親與不能生育的母羊，意外懷上的孩子與亡靈轉(zhuǎn)世的爺爺，母羊送去屠宰場(chǎng)賣(mài)錢(qián)，受傷母親與妹妹小尼前往寺院。當(dāng)大家一起仰望遠(yuǎn)離地表四萬(wàn)英尺高空的紅氣球時(shí)，肚子里的孩子也看到了嗎？攝影、調(diào)色、音樂(lè)極佳，故事一如既往簡(jiǎn)單明了，像一個(gè)干凈的短篇小說(shuō)，萬(wàn)瑪可以嘗試去拍拍別人的復(fù)雜小說(shuō)，比如阿來(lái)《塵埃落定》。