繼《小偷家族》之后，又一部沒有血緣關系的邊緣人守望相助彼此關懷的電影。導演濃墨重彩不遺余力的渲染，調動觀眾憤怒悲傷和感動情緒，電影后半段已成為橋段式的商業(yè)化拍攝，至由紀法庭作證時，成功俘獲觀眾眼淚。但是，我卻越來越不適甚至無感，因為即使打著弱勢關懷的旗號，但它本質上依然是迎合和消費觀眾天然樸素的同理心，卻無法激發(fā)觀眾對日本社會或者人和人關系真正的思考。映后竟然還有一觀眾提出為啥日本不能拍點積極向上的電影呢……

生活的苦難，堅強的活著

日本新片展，聯(lián)想小偷家族，都是一群被社會遺忘，或者某種意義上說，被拋棄的人們，這個角度就很有意義，但這里有family of strangers，有積極回歸社會的人，雖然壓抑，但有希望，最后男主努力嘗試著站起來雖然失敗，但象征意味十足

閉鎖病房，死刑犯行刑失敗，因而獲得赦免，這個懸念會讓人產生一種懸疑片的期待，但壞也壞在這里，心理建設是一部懸疑片，總會希望劇情的前方有反轉，可情節(jié)推進又往心靈治愈的方向一去不返。但對弱勢群體的理解和憐憫是對的，精神病院和監(jiān)獄是被社會達爾文主義所淘汰的人，少有人會關注他們本身是被社會拋棄的受害者，尚未成為戴罪之身，即已被社會拋棄，所謂罪行勿寧說是激烈的反抗與掙扎。婚外情、破產、精神刺激、強奸，都足以讓個體的小世界分崩離析，而家庭、社會結構的疏忽，并沒有彌合他們所受的傷害，才逼上絕路。很多時候，被囚禁的反而是清醒的，要嘗試破除偏見。 最后拔高了秀叔，站起來…

日系溫情片，邊緣人的惺惺相惜，在無盡的絕望中仍然能看到人性的溫情，經歷過痛苦的人更能理解人各有各的不幸。