每個(gè)演員都如此地不容改變，無(wú)聲的撞擊最直接地以面孔的并行完成，這讓海因斯流走于各種語(yǔ)氣之間——對(duì)于波特曼來(lái)說(shuō)，想象似乎是能隨意墜入的，我們很快來(lái)到她內(nèi)心看不見(jiàn)的誘惑之地，聆聽(tīng)成為了危險(xiǎn)的動(dòng)作；而在查爾斯·梅爾頓這，這種輕浮的姿態(tài)卻創(chuàng)造了“青春片”般的語(yǔ)氣，他的面孔和所有年輕的面孔共同制造了心照不宣的眩暈癥；唯有在摩爾這里，時(shí)間似乎紋絲不動(dòng)。

聽(tīng)說(shuō)是30歲老師和13歲男孩的原型創(chuàng)作的電影

自以為是又自我感動(dòng)的波特曼，扮豬吃老虎的摩爾，只會(huì)變老不會(huì)長(zhǎng)大的男孩，你永遠(yuǎn)可以在他們身上找到自己和身邊人的影子?；橐鍪桥で?，而生活是一場(chǎng)悲劇。

托德·海因斯自《天鵝絨金礦》與《我不在那》之后再次對(duì)“名人真相”的拷問(wèn)，但卻拍出了肥皂劇版的《假面》。配樂(lè)幾乎完全使用Michel Legrand的The Go-Between倒是非常出乎意料

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個(gè)人觀感很好，片中提出了幾個(gè)議題，也都完成得很好，配樂(lè)令人印象深刻。導(dǎo)演的鏡頭不動(dòng)如山，但是卻顯得內(nèi)心波瀾壯闊。對(duì)于他人生活的想象與介入，那種明處的冒犯與暗處的偷窺。伊麗莎白將一種權(quán)力關(guān)系被迫施于他人，就像她在片場(chǎng)被迫處于這種關(guān)系的弱勢(shì)一樣。另外就是女人對(duì)于女人的那種微妙的惡意想象。還有人生時(shí)時(shí)在變化的回望。這個(gè)片子是朱麗安·摩爾的舒適區(qū)，她簡(jiǎn)直是游刃有余。相比起來(lái)，娜塔莉·波特曼戲份吃重，演技滿分但完成度稍遜。

人心比倫理，比道德復(fù)雜多了

什么神仙陣容...