被低估。主線情節(jié)陳舊，副線為了擺脫舊，又走向了另一個極端，在描摹的筆觸尚未鮮活前完成抒情。然而，碰觸到人物潛意識的段落又是如此迷人，疲累的身體與出走的精神，任務(wù)一經(jīng)發(fā)布便再也無法休止，延宕的游戲界面與貧乏到虛假的現(xiàn)實逐漸重合，被時代拋棄的人找到了自我循環(huán)的動力，從此處逃向彼處，藏匿片刻，再回到此處。

關(guān)于泛亞想象流于表面了，比較起來還是趙德胤的田野調(diào)查更扎實。夜晚的失眠和幻土的概念都很漂亮，卻不斷被缺乏掌控力的表達束縛、拖拽入水。有框架而無材質(zhì)，流動的意念溢不出，既夠不著詩意的細膩，退而求其次也回不去生活的糙礫，塑料般缺乏摩擦和觸感，畢竟是新手；誰不曾是新手，同為洛迦諾選手的畢贛起點太高了，真是橫空出世。

能理解為何賈導(dǎo)力捧，非常歐洲調(diào)性，現(xiàn)實題材，現(xiàn)實魔幻表達。身份，土地，這樣政治正確，當然獲獎

#WEB（7.3/10） 威尼斯補課04。身份焦慮的外殼只是個幌子，疲憊的失眠癥電影，獨特的漂浮感，材質(zhì)的雜糅帶來美妙的感官體驗，當然不需要一個堅實的落點。

#Locarno71

真實和虛幻間過度的影像及配樂，迷幻而有意境，但僅限于此，作為勞工的男主和失眠的警官之間的聯(lián)系頗為牽強，女主的身份設(shè)定與人物主線關(guān)系虛中無實，演員的表演不夠素人也不夠?qū)I(yè)。

2019046 一星平庸 看到后面一直在翻白眼

充滿想象力的敘事。土地在導(dǎo)演的鏡頭下得到各種闡釋性的解釋，人物的錯亂加深了土地引發(fā)的混亂和不安，情緒在舞蹈和游戲中得意抒發(fā)。表演略弱。

鏡頭很美，尤其雨夜透過車窗的光暈，看得人想哭。據(jù)說導(dǎo)演學(xué)哲學(xué)的？打亂時間線的剪輯和含蓄跳躍的敘事影響了故事線，一些小細節(jié)無從猜測一個能說服自己的答案，難免影響觀感。能get到導(dǎo)演想要表達的內(nèi)容，對新加坡這個填海國家充滿興趣，腳下的土地來自世界各地，由世界各地的工人傾磊而成，踩在上面又怎會有腳踏實地的安全感？男主Peter很可愛?！酒竭b電影節(jié)2018.10.18

土地不是自然形成的，夢不是無緣無故的

賈樟柯力捧這部電影，大概是因為拍的像余力為，余力為拍這種電影拿了一堆提名，這部電影倒拿了金豹，賈樟柯是想氣死余力為～感謝澳門新葡京，看過留腳印

我暈啊兩位警探一位長得像像洪尚秀一位像曾志偉......喜歡游戲媒介部分和懸疑風格。

其實我覺得很可惜，永遠有種差了那么一口氣的感覺，在這個看似準確而老練的敘事型鏡頭之內(nèi)有太多話沒說完或過分煽情的細節(jié)欠缺。運沙填海即為“幻土”，郭月的角色之嘴道出這片土地“可以來自任何一個國家”，電影勾勒了一個被鏡頭所記錄的無名區(qū)，站立之上的是一群亦真亦假、似夢似真的形象、人物關(guān)系和謎語敘事。拋開這群亞洲新導(dǎo)演都喜歡的“永遠睡不醒”的電影表現(xiàn)或敘事風格，《幻土》比起《地球》和《郊鳥》至少在討論（并置）了一些切實現(xiàn)實內(nèi)容，投射了一些新加坡移民的人文關(guān)懷，但這場存心不愿意醒的睡眠、不讓人解開的謎語與其說是神秘倒更像一種裝睡的故弄玄虛。究其原因還是敘事技法略顯生澀，有些臺詞看似是欲言又止的謎面實則是矯情，有些應(yīng)該曖昧溫柔的地方有種不合時宜的情色感。工業(yè)和移民勞工問題，導(dǎo)演至少打開了另類的南洋風貌。

還是能比較理解片中所傳達的情緒的。楊修華拍了一個「莊周夢蝶」。嘗試以影像這個方式去描述「虛幻」與「真實」之間的關(guān)係。正如片中Officer與王必成之間的關(guān)係。無可否認東南亞地區(qū)要拍出質(zhì)感粗造、極為草根階級的影像氛圍還是很有先天優(yōu)勢（......) 影片中所潛在的性慾流動、堆土填海以及思辯新加坡是馬來西亞、菲律賓、印尼這個點相當有趣。（但影片亦沒有一個明確答案）CSGO那段殘餘影像創(chuàng)造了一種極為實驗類型風格的東西。以犯罪類型作為背景，描述常見的異鄉(xiāng)人題材再上升到探索人物的精神狀態(tài)與哲學(xué)層面。剪接節(jié)奏極好。儘管故事的bug也有不少，氛圍還停留於十多年前，但還是瑕不掩瑜。