如果不是吉爾莫·德爾·托羅導(dǎo)演，這個動畫可能看了三分之一就不會再看了。制作水平自然是沒得說，陀羅用自己鐘愛的美術(shù)風(fēng)格重新改編了匹諾曹，整體流暢完成度高，該有的愛與成長的主題也都在，但不知道是不是定位是兒童動畫的原因，情節(jié)銜接和人物轉(zhuǎn)變都非常的粗糙甚至兒戲，導(dǎo)致最終匹諾曹的成長感悟沒能打動我。很多角色聒噪刻板，有時候令人煩躁。對于孩子來看剛剛好。喜歡的人可以夸這是一部精良的新編動畫，但以什么“劃時代巨制”“北美宮崎駿”等等詞匯來定位，可真得太無語了。

這不比迪士尼的好看一百倍 what happen happens and then we are gone

托羅的神怪元素加分不少，預(yù)定奧斯卡最佳動畫長片。

故事引入蟋蟀的視角真的很靈巧。father和fatherland同構(gòu)，引出了成長、國家、移民許多議題，畫面非常瑰麗，也的確觸動了我。新年第一天with??

oh boy o boy o boy, i loved it, loved it, loved it!這種暗黑童話，有一萬種悲劇可能性，甚至女神也提到你萬一再也見不到爸爸怎么辦（也是我最深的恐懼），因為太喜歡這兩個角色，看得我提心吊膽，好在是個美好結(jié)局。皮諾曹這個樂天派小孩，很像《自殺專賣店》里的小男孩，真是戳心窩的討喜。父子親情一直是最戳我淚點的，如果可以算上私人情感relate，這片是我年度最愛。/二刷，因為知道結(jié)局，沒那么揪心了，依然淚流滿面。又見陀螺本人

完全超出想象，黑暗詭異之美

挺好的改編，全新的背景、劇情、人物、甚至內(nèi)核，這種顛覆性改編經(jīng)典注入時代價值而不是一味政治正確的路子很值得近年來熱衷各種翻拍的團隊學(xué)習(xí)。大魔王配音是spazzatura那只沒有臺詞的猴子？？？

以死亡為開始，以死亡為過程，以死亡為結(jié)尾，方有生的意義。以三次死亡一步一步地清晰勾勒出了匹諾曹的成長線，吉佩托、塞巴斯蒂安、廢廢、坎德威克也擁有各自的成長線，沒有誰被規(guī)定成為怎樣的Good Boy，而是選擇成為自己想成為的Good Boy。Guillermo del Toro大刀闊斧的改編，褪去原作父權(quán)色彩濃重的規(guī)訓(xùn)意味，注入了更多自我選擇與自我意識，並且叛逆不止於此，還邁出一大步，與現(xiàn)實交集，將時間背景設(shè)置在一二戰(zhàn)期間，順理成章帶出Guillermo del Toro一以貫之的反戰(zhàn)思想，並且摒棄掉Happy Ever After的結(jié)局，一座又一座墳串起的更多是時間的睿智與哀傷。

我并不喜歡匹諾曹，他太頑劣，故事本身又讓人倍感悲傷——所有人都那么貪婪、丑陋，似乎生命不擁有任何美麗的東西。匹諾曹在軍營中說：“我愛戰(zhàn)爭”！但他的鼻子沒有變長。這樣出于無知的謊言算不算做謊言？基督的血會不會落在法西斯分子的皮靴上？匹諾曹做什么都是出于好玩，一時興起取笑了墨索里尼，一時興起又加入了法西斯童子軍，我害怕這樣的孩子。

誰信這是我第一次看完匹諾曹的故事，好喜歡陰間的設(shè)定，這個鯨太丑了啦不配為鯨！

托羅個人喜好的展現(xiàn)，好像又來一次《玉面情魔》，永遠(yuǎn)不會累的嘉年華和二戰(zhàn)，匹諾曹的形象設(shè)計最好的一次，剛蘇醒的時候手腳亂擺仿佛喪尸出動，一星半點的黑色趣味。以往被當(dāng)做大人教育孩子不要說謊的故事，被反過來教育大人的控制欲，孩子需要擺脫物質(zhì)欲望和社會期許，才能活得不像提線木偶。為什么同樣是木塑像，基 督被朝拜，因為學(xué)會愛人和為他人奉獻(xiàn)，才最終使人成為真正的人，死亡是潘神贈與的禮物。

比迪士尼版好多了，時間線和劇情都更好，還有反戰(zhàn)的內(nèi)容在里面。跟迪士尼版一樣有蟋蟀，不過因為做匹諾曹的木頭就是它的家，理所當(dāng)然的成為了匹諾曹的良心。匹諾曹也沒變成真的小男孩，做自己就好。

#LFF2022 陀螺的媽媽不久前過世，他在映前一句“這場首映也是媽媽第一次看到”給影片蒙上了一層傷感的基調(diào)。核心價值非常淺顯——父母的愛應(yīng)當(dāng)沒有條件，你值得因你原本的樣子而被愛

全網(wǎng)都在夸，諸如最用心的動畫電影，王炸沖奧片。。我怕鼻子會變長，我說真話：這電影很平庸，甚至有點無聊