從監(jiān)獄出來的瘋子，被抽了納粹的鞭子，跪在自己的鋼琴上，音色雖不好，卻有一處可落腳彈唱.這頑固的瘋子，不過從一處地獄去到另一處地獄，即使萬分努力也落得離散無助，四處皆在碰壁，最后一死了之——跳舞的音樂雞，二十五美分一次的表演，反復(fù)吟唱，所有的動(dòng)物盡數(shù)歡叫，為走投無路者之自殺獻(xiàn)上最后的挽歌

一個(gè)妓女始終是作為妓女活著，一個(gè)貧窮的藝術(shù)家在困難里不至于低頭，起碼在表演時(shí)能有讓其驕傲之處；在牢獄中不至于低頭，起碼知道還有一天可以出去；在受凌辱的時(shí)候不至于低頭，起碼知道世界天大地大，柏林待不下去，還有佛羅里達(dá)、亞美利加。

豈料世界的每一處都是鞭子，都是不容人自由存活的牢獄——你們那么努力的嘗試，房子、電視、汽車……這些光鮮的表象哪樣屬于過你，最后還不是在漂亮的拍賣會(huì)中被銀行統(tǒng)統(tǒng)收去。

那臺(tái)古怪的來自叔本華論充足理由律的四重根論文中的機(jī)械——嗐，我讀過的，那里根本沒有什么機(jī)械——不過無論是來自何處吧，那生命能量是真的死物是沒有能量的，我們的生命中也都是死物的：但是布魯諾的能量，很強(qiáng)，比愛娃要強(qiáng)，所以愛娃不似她描述他所說的那么Sauer，她竟和幾個(gè)司機(jī)私奔去了加拿大妓女始終是作為妓女——去美國的旅費(fèi)，是來自男人的床；付貸款的鈔票，又是來自男人的床這么一個(gè)輕松的活計(jì)，讓愛娃體會(huì)不到生活的絕望：實(shí)在走投無路時(shí)，不過張開腿但是布魯諾卻不行，這位瘋子藝術(shù)家，他一點(diǎn)英語不會(huì)，頑固活在自己的世界中，只能憑意象去判斷周遭發(fā)生的一切美國夢是個(gè)徹底的囚籠，好似那只被沒收的學(xué)舌鳥，變了他們自己一樣：愛娃改變了所以融入了只會(huì)德語、不明就里的老哥倆，卻拿了槍去搶銀行，那架勢完完全全是要去捍衛(wèi)正義，不帶半點(diǎn)遲疑結(jié)果卻是倉惶：死的序幕，生的告別最后的三塊錢遞出去，以及一次獻(xiàn)給陌生人的臨終懺悔——這不算什么，如那位臨時(shí)神父所說確實(shí)，生活的絕望和麻木是唯一的真實(shí)，認(rèn)識(shí)不到這點(diǎn)，倒不如就離開這世界，因?yàn)檫@里已經(jīng)沒有再能走下去的道路了：藝術(shù)家為何自殺，因?yàn)樗麑@世界再無掛念

最后讓動(dòng)物們?yōu)樽约韩I(xiàn)上一首合奏曲。

打開彩燈，拉下纜車的啟動(dòng)閥就這樣來回?cái)?shù)趟，汽車的引擎燃燒著，一聲槍響，藝術(shù)家的孤獨(dú)生命終結(jié)在異國他鄉(xiāng)這不是你的世界我要愛你們，我的朋友們看看，這世界還有音樂和舞蹈，鴨子打鼓，母雞彈唱，兔子拉響了汽笛，多么美好！--------------------------------------------------------------以上抒情懷部分結(jié)束，技術(shù)層面上講：宛如《陸上行舟》或者《巴黎德克薩斯》，剪輯無懈可擊；配樂中溫馨希望配合畫面頗具感染力，但展現(xiàn)荒誕時(shí)很是悲涼，尤其是動(dòng)物表演那段，所在非人間的氣氛渲染到了一種或可謂之“極上等抽象”的境界，小人物大悲劇的結(jié)束，極具力度演員方面，小老頭的神經(jīng)兮兮及布魯諾的精神壓抑大約是本色，前者裝瘋成功，后者是真瘋子：一切都很好，最糟的卻是唯一那段頗長的剖白“德國所受的是實(shí)在的痛苦，而這邊是精神上的”——這段是片子唯一的敗筆或許赫爾佐格打算做提升，我卻看到了一個(gè)下降：這里過分突兀了些，對理解形象無幫助，反而顯得教條化但又不能省掉，因?yàn)榇颂幨菒弁揠x去的又一宗伏筆片中史楚錫在后院中表演藝人歌劇的那段，是演示抽離的經(jīng)典場景：雖然結(jié)構(gòu)上不如《三分錢歌劇》，但是極純粹，也利落此段對愛好德片的觀影人而言，絕對不容錯(cuò)過我也不是這么個(gè)瘋子，非史楚錫們不會(huì)輕易赴死生活確實(shí)比他熱鬧，但生活本身沒他純粹