不是很懂日語的觀眾，也許會(huì)忽略掉影片中很重要的一個(gè)點(diǎn)：吉田志織所飾演的吉娃娃在稱呼自己的時(shí)候，既不是完全不用人稱代詞，也不是用第一人稱代詞（諸如わたし），而是直接叫自己的名字吉娃娃所以她口中的很多臺(tái)詞直譯過來即是：吉娃娃也想去，吉娃娃也想玩ins，等等等等放在語境下，這種語言非常值得玩味雖然有一部分女生會(huì)這樣說話，但相對(duì)的，很多女生，包括一部分男生，都會(huì)比較反感這樣說話的人一般來說，人們認(rèn)為這種女孩喜歡裝可愛，矯揉造作，套用在國內(nèi)的語境下說是綠茶也不為過只不過，放在吉娃娃身上，這種預(yù)設(shè)似乎并不成立，因?yàn)榧尥薏⒉幌窈芏喙び谛挠?jì)的女孩，牢牢掌控自己的人生，成為“人生贏家”或是“魔女”人生對(duì)她而言并不易于反掌，她愛上有暴力傾向的渣男，踏入演藝界，被代表財(cái)富和權(quán)力的話術(shù)洗腦之后又很快被甩，淪落到無家可歸，四處借錢，拍AV，與黑道扯上關(guān)系，最后遇害，被分尸……從某種程度上說，吉娃娃是那群年輕人中最天真也最脆弱的一個(gè)不是裝天真，而是真的天真她缺愛，害怕寂寞，渴望在一群人之中尋找到自己的位置，最后被一個(gè)以黑暗為底色的世界深深吸了進(jìn)去相比之下，門脅麥飾演的美樹則類似很多普通人對(duì)美樹來說，吉娃娃既值得羨慕，又令人想要保護(hù)，因?yàn)榧尥迵屽X，吉娃娃一炮而紅，吉娃娃成為舞臺(tái)中央的明星，這些都是她做不到的反過來，美樹一眼能看到渣男的本質(zhì)，吉娃娃反而就做不到，所以美樹從一開始就知道，那種天真就像飛蛾撲火一樣，是一種“青春的自殺式襲擊”盡管口碑兩極分化，但本質(zhì)上二宮健用了一種其實(shí)并不算新鮮的視覺風(fēng)格和一種并不算新鮮的拍法，拍了一個(gè)并不復(fù)雜的故事從影像上來說，“MV式”的剪輯早就被廣告導(dǎo)演出身的眾多導(dǎo)演發(fā)揚(yáng)光大，中島哲也就是其中翹楚而且可以預(yù)料的是，目前嶄露頭角的年輕導(dǎo)演中有MV或CM拍攝經(jīng)歷的，比起上一代可能更多，所以這種影像風(fēng)格可能會(huì)越來越頻繁地出現(xiàn)在日本電影當(dāng)中從拍法上看，非線性敘事和POV的運(yùn)用也早已不新鮮，不僅在日式懸疑片中大量使用，應(yīng)用在青春片上也有非常成功的案例，比如《聽說桐島要退部》（巧合的是桐島的導(dǎo)演吉田大八同樣是廣告人出身）而從故事上看，用多個(gè)視角拼湊起吉娃娃遇害之前最后的一段人生，夾雜著小團(tuán)體里其他人的一些故事，并不復(fù)雜需要指出的是，POV在懸疑片中的運(yùn)用，大多數(shù)時(shí)候是為了接近真相，每換一個(gè)視角就更接近一分，例如《白雪公主殺人事件》和《告白》等等，但在本片中的作用類似《桐島》，并不是為了揭開一個(gè)關(guān)于吉娃娃的真相（當(dāng)然也做不到），而更多的是以追憶故人為一面鏡子照出吉娃娃身邊每個(gè)人自己的狀態(tài)甚至到了最后一幕，車窗外奔跑的吉娃娃無限接近一個(gè)幻象，讓人不禁懷疑吉娃娃是否真實(shí)存在過，石子激起的波紋從中心蔓延開來的時(shí)候，才是故事的意義最大化的時(shí)刻

盡管二宮健絢麗張揚(yáng)的影像風(fēng)格招來很多批評(píng)，但我并不認(rèn)為《吉娃娃》是一部為炫技而炫技的電影。

無論是MV式的剪輯還是絢麗的色彩，大部分要么是因?yàn)橐沟陸虻男枰?，要么是用在講述吉娃娃故事的段落相比之下，無論是美樹的戲份，還是成田凌飾演的吉田出場的戲份，都用了迥然不同的影像風(fēng)格作為區(qū)分，尤其是專屬于后者的幽深冷峻之藍(lán)，更像是一種控訴從這種解讀出發(fā)，專屬于吉娃娃的絢麗影像，不如說更襯托出她的天真放縱更何況，二宮健并不是一位只會(huì)拍MV的導(dǎo)演，無論是靜還是動(dòng)，他都有相當(dāng)強(qiáng)大的掌控力淺野忠信飾演的攝影師坂田與吉娃娃的那場對(duì)手戲，包括片尾成田凌與麥麥的那場強(qiáng)奸戲，都具有相當(dāng)?shù)膽騽埩嗵镞@個(gè)角色是全片中唯一一個(gè)“父輩”角色，他象征著聲望、金錢以及權(quán)力（甚至父權(quán)）等等，二宮健借村上虹郎所飾演的永井之口，三言兩語勾勒出一個(gè)“爹味”十足的形象，他支配他鏡頭下的人物，他說教，他喜歡說教的原因是他掌握話語權(quán)，他相信自己所說的，也沒有人會(huì)反駁他從兩個(gè)顯得有些對(duì)立的層面去解讀坂田和吉娃娃的那場戲，一方面，我們可以說坂田利用了權(quán)力和智識(shí)的不對(duì)等，以一種類似PUA的方式對(duì)涉世未深的吉娃娃進(jìn)行了洗腦，吉娃娃在坂田面前兩次閉上雙眼具有很深的象征意義坂田將吉娃娃變成自己的附屬品，隨后又將其甩掉，某種程度上說這是吉娃娃陷入“黑暗深淵”的開始但另一方面，我們也可以說吉娃娃面對(duì)坂田的詰問無言以對(duì)是因?yàn)檫@些詰問擊中了她的軟肋，乃至這一代年輕人的軟肋對(duì)未來有什么設(shè)想嗎？在各種圈子里和別人一起混總算是覺得不寂寞了可真的不寂寞了嗎？很諷刺的是，將坂田的詰問用這種方式提煉出來，你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，這些在本質(zhì)上和《桐島》里東出昌大飾演的菊池宏樹所面臨的詰問并沒有區(qū)別《桐島》里的高中生們到了大學(xué)生的年紀(jì)，依然面臨這些詰問，只不過如果說《桐島》的菊池宏樹是因?yàn)榭吹搅送俗穳?mèng)的姿態(tài)而自慚形穢，那么《吉娃娃》里面的吉娃娃和永井所面對(duì)的則是近似高墻的上一代人，就算是吉娃娃的“對(duì)照組”美樹，在片頭用獨(dú)白的形式回答這種詰問，也不過是說“也許長大成人才是正道？”，但這種“長大成人”的背后是什么，依然不堪一擊即使如此，我并不愿意站在一種“上一代人”的視角去對(duì)這群年輕人的生活方式做出什么批判一方面，即使是從我們每個(gè)人的自身經(jīng)驗(yàn)也都能明白，長輩的批評(píng)幾乎都是代際相輕少有干貨另一方面，二宮健在影片中的許多政治指涉，寥寥數(shù)筆勾勒出了一個(gè)并不值得信任的社會(huì)

明搶的六百萬日元本來就是賄賂政客的錢，而結(jié)尾處的“新加坡炸彈襲擊”更像是一種隱喻。

顯得和日本一樣“安全”的新加坡也會(huì)遭遇這種事件的話，日本的日常就不會(huì)被打破嗎？美樹開始主動(dòng)去尋找當(dāng)時(shí)的伙伴追問吉娃娃的故事，其契機(jī)是栗山千明所飾演的記者直擊她的內(nèi)心：你對(duì)吉娃娃有怎樣的情感？而美樹則將這種追問傳遞給了她的伙伴們于是我們可以看到，在后半段的影片中，出現(xiàn)在鏡頭中的每個(gè)人都開始有了靈魂，也表現(xiàn)出一種真誠，這是因?yàn)檎Z境發(fā)生了變化不被追問也不會(huì)主動(dòng)提及，但并不代表沒有感受對(duì)于這些二十歲左右的年輕人來說，無論是夜店蹦迪還是一擲千金的狂歡，實(shí)質(zhì)上都不是傳統(tǒng)意義上的享樂，而只是在巨大的虛無和對(duì)社會(huì)的不信任之下，想要從焦慮迷茫中抽離的一種手段既然我們知道從今往后的日子里，無論是純愛還是金錢甚或是光明的未來都不會(huì)有了，那么為什么我們就不能在成為社會(huì)人之前度過最后的歡樂時(shí)光呢？不要把我們當(dāng)成傻子，我們不是不關(guān)心，也不是不明白，只是不愿意面對(duì)或者不愿意說出口罷了我個(gè)人認(rèn)為這種虛無感和時(shí)代焦慮讓人非常有共鳴，即使我自己并不會(huì)選擇當(dāng)一個(gè)party people，也不妨礙我們共享同一種空虛從這個(gè)角度來說，一部分批評(píng)認(rèn)為本片“沒有靈魂”我是不能同意的

看完電影，也許會(huì)想，如果吉娃娃還活著，她還在跑嗎？如果她還在跑，那她的跑道盡頭又是哪里？包括這群二十出頭的年輕人，五年之后，十年之后，二十年之后，又會(huì)成為怎樣的人？當(dāng)然，就算吉娃娃已經(jīng)不在，生活也會(huì)繼續(xù)下去。

也許他們會(huì)像吉田一樣，老老實(shí)實(shí)穿上正裝打上領(lǐng)帶，帶著填好的簡歷去求職也許他們會(huì)繼續(xù)在家里的美發(fā)店工作，繼續(xù)追逐電影導(dǎo)演的夢(mèng)想，或者繼續(xù)在東京一邊打工一邊度日，或者回老家……但無論以何種形式，他們都將成為社會(huì)的一部分就像村上春樹所寫，“我們剪了頭發(fā)，每天早上刮凈胡須我們已不再是詩人不再是革命家不再是搖滾樂手，已不再睡在電話亭里，不再在地鐵車廂里吃一袋櫻桃，不再凌晨四點(diǎn)用大音量聽大門樂隊(duì)的LP唱片……畢竟已經(jīng)二十八歲”等他們到了二十八歲的那天，回想起和吉娃娃共度的那段時(shí)間，會(huì)不會(huì)覺得吉娃娃才是絢爛又短暫的青春化身？