主角是漢頭（Han Head），戴金胡（Dai Jinhua）（1999）稱其為“老中國(guó)居民”他們經(jīng)常以輕松的方式在北京的街道上行走導(dǎo)演使用長(zhǎng)鏡頭，許多水平運(yùn)動(dòng)正在增長(zhǎng)，跟隨射擊，并緩慢射擊結(jié)果，觀眾看到了全壽命的場(chǎng)景：前景作為騎自行車，中央場(chǎng)景是漢的頭，背景是購(gòu)買食物的人，也是平房行在相同背景中的角色速度這是當(dāng)時(shí)的北京速度生命的直徑在英寸之間，而活刻度也在遠(yuǎn)處在灰色的陰影下，沒有偏見的人和社區(qū)無關(guān)充滿流動(dòng)性的富裕和完整相機(jī)底部的城市形式，空間和質(zhì)地關(guān)系漢田從北京的歌劇院退休，什么也沒做有一天，他遇到了一群在城墻上做Quoer的從業(yè)者城墻已成為電影中北京的特征您不僅是一個(gè)地理大型，而且還帶來了城市的替代品這是一個(gè)古老的首都，北京已經(jīng)過去了風(fēng)暴如何保持舊的資本形式和對(duì)資本發(fā)展的適應(yīng)，并不容易找到完成美國(guó)的方法正如大學(xué)的吳利安格津（Wu Liangzheng）所說：“從古老的中國(guó)設(shè)計(jì)角度來看，城市設(shè)計(jì)，城市古城在北京，據(jù)說受到保護(hù)...（Wang Jun，2003年）

具有政治符號(hào)的城墻在一個(gè)人的場(chǎng)景中丟失了。

文化生活與跑步速度兼容的是欣賞歌劇歌劇傳統(tǒng)北京歌劇這是北京的獨(dú)特生活方式北京的北京歌劇不僅能夠代表北京心態(tài)的“休閑”傳統(tǒng)，而且還可以產(chǎn)生藝術(shù)和我們自己北京人具有中國(guó)人的心態(tài)，旗幟傳統(tǒng)享受著歌劇北京，韓韓的頭也不例外 Begrapans是北京，因?yàn)樗麄儗Ｗ⒂谒麄兊纳钸@不是唯一的休閑課程，而是員工本身首先，漢杜在城墻上找到了一個(gè)風(fēng)扇，最后，他決定返回城墻的收獲在電影中，城市人民與墻壁之間的空間關(guān)系顯示了人與社會(huì)之間的關(guān)系 Han Tou堅(jiān)硬，地位身份和地位試圖反復(fù)確認(rèn)空間關(guān)系：分區(qū)和集成，自由和緊張矛盾的情感國(guó)家是了解這種關(guān)系的關(guān)鍵詞

導(dǎo)演使用北京人廣告中的“閑暇”感覺，并使用北京人的感覺形成“休閑”感覺，并使用城墻去除當(dāng)?shù)氐母杏X。

敘述的方式是長(zhǎng)時(shí)間的淋浴，灰色，略微指定的鏡頭，以及不太可能的文化teramor語言節(jié)奏：榮耀，索拉和和諧北京的舊城墻和歌劇在影片中分成了兩個(gè)重要的文化元素隨著北京城市翻新的過程，北京墻逐漸失去了愿景

具有傳統(tǒng)美學(xué)習(xí)慣的北京歌劇也開始融入人們的生活。

這座城市無法欣賞歌劇北京所帶來的生命的興趣現(xiàn)代生活方式是傳統(tǒng)替換和填補(bǔ)另一件事的一步北京當(dāng)?shù)爻鞘谐擎?zhèn)的意義多年增加