《狗鎮(zhèn)》相當於是原子彈的製造教材，這片則按照前者的教程把核彈給造了出來。結(jié)尾的殺戮和狗鎮(zhèn)完全一致，不僅是一種劇情上所需要的情緒宣洩，更是劇情走向以及其所講述的，歷史的必然 看到一半的時候我還以為是伊朗賈樟柯，最後的結(jié)局會是中亞版《天註定》。但自從房子被炸之後，電影的性質(zhì)就發(fā)生了改變，假猶太人－真猶太人－假希特勒－真希特勒的角色遞進轉(zhuǎn)變使其成為了一部足以媲美《狗鎮(zhèn)》甚至可以比肩《希特勒:一部德國電影》的程度 將希特勒描繪為惡魔是一件很簡單，很輕鬆的事情，反正他在終戰(zhàn)之前就自殺了，但問題在於，難道希特勒他就真是從天上掉下來的惡魔，在出現(xiàn)的一瞬間就把全體德國人腦控了不成?實際上，希特勒他也是個從底層爬上來的“革命者”，塑造的並不只是他自己，成就他更多的，是那些無辜的劇組成員，那些冷眼旁觀的電影觀眾

走出電影院做的第一件事就是查一下，釀成整場悲劇的一億土曼是多大一筆錢：大約16.86萬人民幣，或者兩萬多美元

沒有任何苦難會憑空緣起，亦沒有任何殺戮來自于無端?；恼Q人生必然是光怪陸離的塵世行為不檢之衍生品，嗜血元首與被害者之間也不過僅僅的一層薄紗之隔。劇本好到「令人發(fā)指」，人物塑形與群像均極致考究，導(dǎo)演更是用一場大火將觀影情緒調(diào)動至絕境進而謀求逢生般共融?！兜谌问澜绱髴?zhàn)》不是簡單的復(fù)仇電影，這全然是一座「第三世界」底層勞工血淋淋的微縮沙盤。最后一幕的處理直戳我心，沙基卜與希特勒在雪中融為一體。他不是嗜血狂魔，這種毀滅性的復(fù)仇也不過是絕境后的應(yīng)激反應(yīng)罷了?。。ㄖ豢上]有人做錯了什么，無端的人只是成了「一場意外」的殉葬品而已）

平和的生活表面下，每個人都經(jīng)歷著自己的世界大戰(zhàn)

第三次世界大戰(zhàn)，實際上就是一場圍繞著金錢與契約關(guān)系的片場之戰(zhàn)。故事比較膚淺，希特勒這個元素跟全片的關(guān)聯(lián)度并不是很高，僅僅作為了承襲世界大戰(zhàn)這一命題以及引出紅色大房子的工具。故事的源頭都源于拉丹的出現(xiàn)，拉丹操控著沙基布的靈魂，她對沙基布的忠誠卻總是虛無縹緲。在對二戰(zhàn)的復(fù)現(xiàn)中，制片團隊有所保留地奪走了拉丹的生命，至此沙基布也逐漸黑化，用希特勒般的方式為拉丹復(fù)仇。全片的視聽語言有很多可說道的之處，場面調(diào)度也足夠精彩，營造出非常生活化的紀實感。對鏡子與畫面分割線的運用已經(jīng)爐火純青，手持攝影長鏡頭跟拍都像在暗示著沙基布的居無定所與重心不穩(wěn)。在覆蓋霧氣的車窗上，她畫下了一個房子，他用手一抹，抽象的房子成為了可見的實物。初到房子時，他因違規(guī)而黑，她因獲救而亮。偷毒藥之處特意安排了火車駛過，強化緊張情緒。

#SGIFF2022# 看到目前最驚喜的片子。實在太生猛了，連串不幸事件累積造成的“第三次世界大戰(zhàn)”，后半段的轉(zhuǎn)折著實猝不及防又后勁十足。我看的時候一直堅信女主是逃走了，所以在一步步被電影進程打碎幻想之后，最終的結(jié)局真的受到很大沖擊。真是草蛇灰線，伏延千里，很多細節(jié)線索到后來都有映照。

講小人物一步步走向絕境，固然有其可憐之處，但更耐人尋味的是他通過扮演元首觸發(fā)了內(nèi)心的暴力，內(nèi)心和外表互相影響，催生出恨意的蔓延，其實真正的受害者是男主的情人，不會說話是女性無法發(fā)聲的隱喻，最后只落得個深埋地下的結(jié)局。

這是我今年以來看過最nb的元電影，nb之處在于完全激發(fā)了這一形式。它喜劇性、戲謔式的戲劇設(shè)計套殼沉重且充滿血腥、屠殺、偏見的“狂熱”歷史，在期間嵌入現(xiàn)實主義的內(nèi)核，由此連接歷史和現(xiàn)在。與此同時，他用電影之真實、電影之電影后的那堵無形之墻，間離出這個充滿毀滅的故事，這是一個似巧合而又無力挽回的巨大悲劇，由此誘引人們?nèi)ヂ?lián)系被忽視、被偏見與傲慢阻隔的現(xiàn)在與充滿種種可能性的未來，一個灰暗的、無辜之人如入深淵之口的灰色未來。雨中沖突那場戲太有爆發(fā)力，爭吵、斗毆、泥濘與鮮血交織出這場“三戰(zhàn)”交響曲……并不是一個無能廢人毀滅屠戮的“小丑”復(fù)仇故事，相反，影片表達的含混、多義和豐富程度如同男主角他本身可憐又可恨一樣難以言說。

#4thHIIFF#主競賽 一部爽片。導(dǎo)演的出發(fā)點就是想讓大家認同男主的選擇和做法，所以如果若觀眾感覺到復(fù)仇的快感，其實就著了導(dǎo)演的道。 導(dǎo)演的意圖是歷史重演。男主最后成為了希特勒，最后的晚餐上用毒殺死了所有人。對男主行為進行合理辯護的同時，是意圖對歷史進行某種辯護。故事甚至在嘗試闡釋希特勒的苦衷。 不論表達好壞，電影的基本邏輯有問題，男主的毀滅動機和希特勒的毀滅動機是不一樣的，兩者完全不能做類比，也不能做歷史對照。 事實上，男主認為很多人傷害他、一層又一層的傷害，他最后的選擇是傷害所有人。但從一開始是他自己撒謊和違背諾言。他在被生活不斷加害的時候，自己也成為了加害者。 爆炸是片子的轉(zhuǎn)折點。如果沒有一場爆炸，情節(jié)就流向茶言拜金女和窩囊廢的俗套了。 鐲子的找到是個贅筆。確定感殺死了可能性。

小成本小制作，所謂拿獎到手軟只能說明獎杯很硬很重，本片不可承重

尺度愈發(fā)擴張的戲中戲故事，從Loach的階級矛盾到哈巴斯的道德困境到哈內(nèi)克的殘酷寓言，不斷顛覆預(yù)期，伊朗影人對傳統(tǒng)的繼承和延展