4.5 瓜達尼諾完全是對原版的重新解構(gòu)并再創(chuàng)作。德國“Mein Bauch geh?rt mir”墮胎運動、納粹父權(quán)主義、舞蹈樓正對的柏林墻、嘆息女神等，信息量很大，而這些隱喻在最后的獻祭儀式中以噴薄而出的鮮血完成了對政權(quán)壓制下Volk的終極反抗。

Luca Guadagnino對特寫真的很節(jié)制……

還是重看下原版壓壓驚。

沒看過77年版本不好說超越了什么，但營造的氛圍陰森感和玄幻配樂的確是打造了無可挑剔的恐怖美學(xué)。這種塑造極端觀影感受的影片，可以預(yù)想的是評價必然兩極分化（如參考今年柏林電影節(jié)金基德新片）。影片的部分片段里夾雜現(xiàn)代精神分析元素又讓觀眾在驚悚之外觸摸到一點真?zhèn)谓惶嬷小?/div>

屋外雨雪不絕，外面的世界在爆炸與分裂；屋內(nèi)陰風(fēng)不斷，里面的體系在狂熱與瓦解。將幻覺告訴別人便成了宗教，把軍銜授予給將士就有了信仰。數(shù)萬名囚徒在寒風(fēng)中凍死，十幾名舞者在祭壇上求死。下一場集權(quán)的轉(zhuǎn)世會披著輪回紅繩，穿過嘆息車站，在眾人面前舞蹈。有人被催眠，被洗腦，被抹去記憶忘掉罪惡。

導(dǎo)演的目的不是要重塑“鉛黃電影”，而是采用了原作的情節(jié)要點，在框架內(nèi)做新的自我表達，增加了對于社會政治氣候的引用，同時提高超現(xiàn)實的部分，但太自說自話了。

缺點是有的，但看完第一場舞蹈心里已經(jīng)給了五星；好的地方太好，就算要扣分也是從150分里扣，he’d still outdone himself. The body in motion, abject, excess, ecstasy; dialogue game is very not strong (SHOW DONT TELL!); not sure why we need a man’s-regret story in this abundance of female energy