1981年《Angela merge mai departe》以一種套裝片形式穿插在本片中，那些任意地被放慢的幸存影像，后極權(quán)資本主義社會與共產(chǎn)主義獨裁時代同一職業(yè)身份女性的同構(gòu)比對，過去和tik tok中的彩色與現(xiàn)實中的黑白，從話語到最后緘默的（源于鮑勃迪倫）的摳圖綠幕，i swear i am on your side

相比之下兩段敘述中更喜歡黑白部分的質(zhì)感

嬉笑怒罵，皆是電影

#SIFF26#這個世界就是一個巨大的草臺班子，整部電影又是一場龐大的雙線敘事，過去和現(xiàn)在，彩色和黑白，幕前與幕后，現(xiàn)實和虛無，真實和虛偽，生與死，和更多。攝影人的視角上也看到了好多有趣的細節(jié)：8K、廣角鏡頭再加上金色柔光鏡都不及情緒這兩個字；「特寫」和「用8K拍攝再放大」的嘲諷；對《放大》的致敬和導(dǎo)演的自嘲。這部電影會需要很長的一段時間來理清，大部分時間都無法真正理解它的形式和結(jié)構(gòu)，不過沒關(guān)系，因為有足夠的片長去看懂它，在臨近結(jié)尾的那一刻，你才會真正了解它，之后它就會結(jié)束，人生不也是這樣。所以就不要太期待世界末日，不要太期待結(jié)局。

依舊狠辣，將材質(zhì)迥異的影像拼貼作一幅后現(xiàn)代末日圖景，一場浩大的、隱秘的、合情合理的迫害、囚禁、謀殺。（相對）自由地穿行于擁擠的城市廢墟，夜以繼日的工作loop被肆意切斷，分裂成新的虛擬人格，或者充電般擁抱濾鏡下的舊社會主義。短暫放風(fēng)后切回打工模式，無意區(qū)分真假，保持著一貫皮笑肉不笑的敷衍態(tài)度，富有效率地處理一個個副線任務(wù)，在永無通關(guān)可能的主線任務(wù)面前裝聾作啞。

看起來很有趣的論文電影

看完身后的姐妹說了句：加完班的人來看別人超負荷加班的電影怎么不是一種諷刺呢。很多迷影梗和真實生活的細節(jié)，真實到令人恍惚。超負荷社畜的精神狀態(tài)太美，各種粗俗的逃避現(xiàn)實的方式和真實的憤怒與麻木。非常的乳，乳羅馬尼亞也一視同仁地乳其他所有國家、領(lǐng)導(dǎo)和主義，荒誕而真實，Tiktok可以用濾鏡換臉，Zoom可以換掉背景，綠幕可以換掉對“公司”不利的話以防給敵人遞上子彈。深度懷疑羅馬尼亞是歐洲的老中，一些對企業(yè)對領(lǐng)導(dǎo)的巧言令色和謊言、一些歷史和觀點太像了。

7.3/10。①雙線交織：超負荷工作的制作助理女A艱難進行著跨國公司委托給她的任務(wù)：拍攝工作安全視頻；出租車司機女B艱苦地工作賺錢。前者發(fā)生在現(xiàn)在后者發(fā)生在1980s。②兩條線分別表現(xiàn)了當(dāng)時的各種政治、社會（資本主義的與供鏟主義的等）、性別、種族、宗教等方面的狀況/問題。③黑白畫面是現(xiàn)在的時間線，彩色畫面是1980s的時間線和視頻/短視頻作品。④有些1980s時間線的段落用了慢鏡頭，作用是引導(dǎo)觀眾去思考這些特定片段。⑤不乏有趣的諷刺幽默，整體水平≤7.3。

可以在最后一幕重溫羅馬尼亞新浪潮最經(jīng)典的“強設(shè)計下的時間剝削”。面對電影的社會價值承載屬性，裘德不再像上一代作品一樣被動承壓。他理解電影首要的始終是娛樂性（觀賞性），且娛樂本身就是一種強有力的意識形態(tài)表達，并不等于對現(xiàn)實問題的回避。不考慮通過情緒上的壓制去表意，而是極致徹底地將一切樂子化，完全不設(shè)置底線意識和道德包袱，肆意踐踏每一類人。博比塔無疑是最符合現(xiàn)下的“影帝”級別角色，一種令人艷羨的處世姿態(tài)，一部屬于抽象人、樂子人的時代電影。