伯格曼50年代初期的作品，方方面面和他之后聚焦宗教、帶有現(xiàn)代主義特征的電影相比均完全不同。在《不良少女莫妮卡》中，隨處可見意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國新浪潮的影響：伯格曼通過現(xiàn)實(shí)主義的視角切入，展現(xiàn)兩個(gè)不務(wù)正業(yè)、游手好閑的“浪蕩子”形象；在風(fēng)格上，影片與意大利新現(xiàn)實(shí)主義想接近，在表現(xiàn)人物上，伯格曼的兩位“浪蕩子”與法國新浪潮中游走漂泊于法國街道上的人物形象有相似之處。而最后人物在被生活擊倒后理想終于破滅，留下的只是對(duì)之前時(shí)光的無盡遐想，至此，伯格曼也將結(jié)局導(dǎo)向悲劇式的幻滅

伯格曼最商業(yè)類型化的一部作品。劇本、結(jié)構(gòu)、角色四平八穩(wěn)，攝影、剪輯、聲畫關(guān)系絕對(duì)一流。與之后的他完全是兩個(gè)路數(shù)，放在同題材的好萊塢電影中也毫不遜色堪稱完美。從逃離到自由戀愛再到回歸，銜接流暢，鏡頭變化自然，人物景別不斷縮小，空間關(guān)系不斷緊張，去舞臺(tái)化與場景調(diào)度效果合格，長鏡頭、短疊影與風(fēng)景空拍已經(jīng)有了后來的苗頭。莫妮卡與丈夫的各自的背景暗化是神來之筆，從現(xiàn)實(shí)主義到符號(hào)構(gòu)建伯格曼雄心難抑，后來一眾戀愛與婚姻矛盾的母題，“莫妮卡”也成為情欲與反叛的代名詞。拉斯馮提爾說伯格曼是最有想法的導(dǎo)演之一，開始時(shí)他以類型片起家知道觀眾想看什么，后來他堅(jiān)持自我探索告訴觀眾該看什么。名字換做任何人評(píng)價(jià)都要升高，但我相信伯翁自己也不會(huì)太過欣賞。另外從費(fèi)舍爾到尼克維斯特，伯格曼的風(fēng)格真正大變

最為精彩一筆是當(dāng)莫尼卡和她男友哈列在私奔的途中遭遇多次打擊以后，她這樣問自己：“為什么有的人總是有好運(yùn)氣，而有的人卻永遠(yuǎn)沒有。”這句拷問道出了人類心理存在著的一個(gè)獨(dú)特之處，那就是總是確信自己會(huì)交好運(yùn)，而正是這種心理把人和其它動(dòng)物區(qū)別開來。其實(shí)并不是不良少女，只是比較執(zhí)著自己的夢想

對(duì)結(jié)尾不太滿意，調(diào)整如下： 鏡中路人先進(jìn)，出，男主回憶，看向鏡子，鏡子里的男主看著鏡頭，接一個(gè)過肩遮擋鏡頭，女主在鏡中看著鏡頭（把之前那段剪過來），結(jié)束。

求朋友的推薦才看的，適合很年輕人避免走錯(cuò)路，時(shí)代和階級(jí)差異沒必要看，本人消化不良。

【北京電影節(jié)展映】被灌了一個(gè)小時(shí)狗糧后終于迎來意料之中的結(jié)局。男主走向成熟，而莫妮卡并非不良，只是年輕任性自由放縱不愿被束縛。二人私奔自在的段落風(fēng)格拍得很是浪漫，哪怕是打架偷竊都那樣生猛正義。正因曾經(jīng)愛之絢爛盛放，片尾的閃回亦讓人感慨唏噓。男女主角直面鏡頭的凝視更是極有力量

該片講述了簡單，青春、無知、性感、輕浮、又有點(diǎn)野性的17歲少女莫妮卡于男友之間因生活的艱難而幾番糾葛的愛情，從而告誡世人，人性、社會(huì)、生活從來都不是單純的。

好了，剛發(fā)完一通感受，我現(xiàn)在想說他媽的不良少女給我滾，我覺得這片顯然低于非常低于我對(duì)伯格曼的期待，，最后劇情部分，他媽的不負(fù)責(zé)任亂發(fā)脾氣的給我滾。這部片里我放棄不了道德三觀看。像后來具體劃分的幾種影片類型的中和，我該看些劇情片中和一下了