看到最后竟然是《藍(lán)色茉莉》一樣的“喜劇”，女版韋恩斯坦了。大魔王功力不一般，但是真的從頭就開始用力演，每一秒都是設(shè)計好的眼神動作微表情，兩個半小時下來真的很累，舉重若輕一點(diǎn)會更好。

終風(fēng)且暴，中心是悼。她像暴君一樣統(tǒng)治自己的工作和私生活，卻活該被各式各樣的噪音困擾。導(dǎo)演選擇把性掠食者設(shè)定為女性非常高明，設(shè)定為喜歡女性的女性更是捏住了性別政治的七寸。權(quán)力上位者在哪里都能構(gòu)建自己的殖民地，而這與性別性向沒有任何關(guān)系?？赐曜畲蟾邢耄核囆g(shù)家果然都是碧池！

3.5，其實(shí)是一部角度特別刁鉆的頒獎季特供片，尤其是塔爾對于白人男性巴赫-叔本華的“正名”以及自身作為同性戀女性的坍塌過程。男性是個位置，不是個性別，當(dāng)然沒毛病但是也沒必要這么拐了十八道彎地說。

#79thVeniceCompetition#性轉(zhuǎn)一下大概就是又爛又遭罵的油膩男性中年危機(jī)故事，劇本顯然稱不上很好，但起碼制作夠精良，演員的情緒張力也足夠，不過布蘭切特演這種角色也實(shí)在算熟練工了。

凱特整個人會發(fā)光，講德語和指揮和彈琴都有模有樣。//大量音樂相關(guān)專有名詞，首映場沒英語字幕，還有德語part，看得我叫一個吭哧憋堵。但拋開這所有不談，還是可以感受到主創(chuàng)的不成熟之處，很多跳接沒有頭緒，很多該出效果的搞笑的點(diǎn)沒有到位，很像閑筆。借了人物色彩厚度的光，又有大魔王演技加成，實(shí)在不應(yīng)是現(xiàn)在的完成度。

三星半。凱特·布蘭切特的年度飆演技大戲，也靠她的演技撐起了全片。前半部分有較多的演技時刻或者說段落，好幾處都有些冗長刻意，看著比較煎熬，后半程少了一些架勢，反倒流暢清晰了。

前面對談和課堂還挺有意思的，以為會繼續(xù)女性視角的古典音樂，沒想到干脆演起了男的……是，濫用權(quán)力不論性別，可這不是常識嗎？（女）觀眾并不需要男導(dǎo)演拍一部女扮男裝來科普——還是說男觀眾需要它來洗白？女主演得好是正常的（不然還拍個什么勁兒……有個瞬間忽然想起Léa Seydoux，可能年紀(jì)大了，越發(fā)喜歡沒那么技術(shù)型的表演了），其他人尤其女配們都是工具人，甚至不如幾個男配跟女主形成類比。

【深焦播客】凱特·布蘭切特，請不要這樣消費(fèi)古典樂：https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/63998a063a2b7eba5ceb4679

把一個虛構(gòu)人物拍出傳記片的質(zhì)感，簡直是為凱特量身定做。到底是凱特成就了這個角色，還是這個角色豐滿了凱特，已經(jīng)無關(guān)重要。

#79威尼斯# 開場就踩雷了，整個故事混亂不堪，人物關(guān)系也邏輯不清，全靠大魔王一個人演技撐，虎頭蛇尾

He is a predator, also a victim. 這句導(dǎo)演借Tár之口說出來的話大概就是此片創(chuàng)作意圖了。 如果此片意圖讓觀眾反思cancel culture，那全片看完我倒覺得cancel culture是讓人罪有應(yīng)得了。因為Tár 并非是無辜受害者，她是一個predator，一名性別為女性取向為女的上位者也并不會讓人能例外共情。她只是自食其果，遠(yuǎn)非cancel culture的受害者。要讓人反思的話，那可真是用錯例子，甚至讓人懷疑導(dǎo)演怕不是很同情波蘭斯基。

一堂音樂大師課。能采訪的話我會問是否受卡拉揚(yáng)執(zhí)意招聘Sabine Meyer而柏林愛樂拒絕招聘女樂手的啟發(fā)。我覺得指揮訓(xùn)練樂隊是更重要的職責(zé)，但女主角把掌控時間談出了境界，可能這是我們工人和藝術(shù)家的區(qū)別。女主角和年輕新歡之間的互動觸動了我，前面掉書袋的內(nèi)容對塑造角色來說有點(diǎn)冗余，最后半小時又收太快，但好在結(jié)尾足夠有仙氣，視聽隱喻足夠有趣。上次演女同被搭檔搶走戛納影后，這次忍辱負(fù)重炫耀外語大師范兒終稱霸威尼斯。上次gay導(dǎo)掌鏡能看出不愛女人拍得不夠美，這次直男編導(dǎo)女主新歡對視瞬間罪惡快感呼之欲出，跟過庫布里克還是有點(diǎn)東西的。