妻夫木聰保持的真好啊，不油不膩不滄桑，甚至還有幾分青年感，太難得了。

關(guān)于身份認(rèn)同的故事。 場(chǎng)次里中途離開的外國(guó)觀眾挺多的。 終于get到了妻夫木聰?shù)膸淈c(diǎn)。

3.5。名字可以定義一個(gè)人嗎，或者只是一個(gè)人的附屬品？還是像一棵樹的種子，如何開花結(jié)果，完全取決于自己？又淺淺帶了家庭出身與在日外國(guó)人的社會(huì)問題。masa比7更像主角，也演得更好。太賀基本上是照片出演，與清野菜名同框兩分鐘一秒串戲大哥大??以及，安藤小櫻，求求別用眼淚和眼神“殺”我，我是真的受不了??

什么樣的人才有運(yùn)氣、有資格好好活下去？！

能把一個(gè)很普通連推理懸疑都算不上的故事影視化成這樣，導(dǎo)演功力真不錯(cuò)。在日外國(guó)人=身份詐騙

朝鮮裔和殺人犯之子一樣，最渴望又最缺乏的，就是認(rèn)同，比較起來，X先生要比律師先生更幸福吧

社會(huì)議題討論//或許是因?yàn)槿硕嘟M成了群體 復(fù)雜的人際關(guān)系構(gòu)建起社會(huì) 所以才會(huì)有身份的困擾//看多了西歐身份問題的討論 有時(shí)甚至?xí)雎缘魱|亞也存在著類似的矛盾

較前作《愚行錄》有不少相似之處，主題和涉及的社會(huì)話題幫影片增分不少，讓其能夠進(jìn)一步大放光彩，柄本明獄中幾段都非常厲害，他帶來了十分震撼的表演，甚至改變了影片走向日式傳統(tǒng)犯罪電影的風(fēng)格，而變得影像上更加厚重。洼田正孝有改變氣質(zhì)的演出，在他的“改變”的神秘性上又為影片增色不少，這些都輔助了導(dǎo)演石川慶出色完成這部影片，也支撐起妻夫木聰在這部電影里的細(xì)節(jié)處的表演，他不勝在大的戲劇性，他的法庭戲尤其出色，沒有重音，迅速的語(yǔ)速非常真實(shí)，這一點(diǎn)很少有演員敢做或者說最終做到。他是一個(gè)洞察者加調(diào)查者的角色，他面對(duì)其它的妄語(yǔ)的反應(yīng)，那種聰明的譏笑以及到最后的陷入的不通透，都令我覺得好滿意。謝謝安藤櫻、洼田正孝、柄本明、真島秀和、真木陽(yáng)子他們的表演，沒有他們?nèi)绱孙L(fēng)格的助演，我知道聰?shù)谋硌菰O(shè)計(jì)一定會(huì)被淹沒。

不是很理解怎么現(xiàn)在懸疑片總愛主次角色顛倒，這個(gè)戲核明明都在洼田正孝身上，妻夫木聰半小時(shí)后才出場(chǎng)，以為后面圍繞他的朝鮮人身份問題會(huì)怎么展開呢，結(jié)果也并沒有，兩條線就一直游離，只是被同個(gè)主題勉強(qiáng)合一塊，仿佛命題作文的生拉硬拽。故事不精彩，演員再好也難發(fā)揮，安藤櫻這個(gè)哭哭啼啼的苦情角色有點(diǎn)浪費(fèi)她了，不過紅了就是好，和7合作完馬上又跟瑛太合作了。

隨母姓就少了很多p事。 btw 我體感妻夫木聰演技已經(jīng)算不錯(cuò)了可是柄本明一出場(chǎng)他就被無(wú)情碾壓，以及主創(chuàng)們要找背景板角色的話不必浪費(fèi)安藤櫻

不合理的和多余的設(shè)計(jì)，讓劇作顯得不落實(shí)地。最不合理的點(diǎn)在于“某個(gè)男人”對(duì)鏡中面容產(chǎn)生情緒的節(jié)點(diǎn)只能生硬地用劇情需要來解釋。最多余的設(shè)計(jì)在于律師線，其一是獄中大爺?shù)膽蚍莺翢o(wú)必要地突出，其二是接近末尾毫無(wú)必要地加入妻子出軌，而這兩點(diǎn)一個(gè)弱化一個(gè)刪掉也完全不影響律師之后加入換身份行列的走向。有點(diǎn)好奇平野的小說是如何寫的，有時(shí)間會(huì)看看。

。。。好磨嘰，而且有些劇情感覺在哪見過

妻夫木聰?shù)慕巧媸且粋€(gè)精致的工具人。安藤櫻兒子以兒童口吻質(zhì)問母親的幾場(chǎng)戲直接秒殺妻夫木聰角色引出的宏大身份議題升華。微妙的親情倫理之困境總比那些生硬的普世主旨要?jiǎng)尤恕?/div>