這也是這個(gè)電影和以前的藏族電影都不同的地方：回到了人本身，而不是拍一些屏保桌面式的東西”廖希老家在四川，“簡(jiǎn)單舉例朝圣這個(gè)問(wèn)題，我經(jīng)?？匆?jiàn)那些虔誠(chéng)念經(jīng)的老人、轉(zhuǎn)經(jīng)的人、磕長(zhǎng)頭的人，我覺(jué)得這些就是他們的空氣和水，我們沒(méi)有必要刻意去放大，就是最自然的東西”是的，這不是以往我們看到的更愿意展現(xiàn)信仰的力量、藏區(qū)的風(fēng)光的藏區(qū)題材電影，它的視角，是這片土地上的人，是人們的情感，是一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人的情義，一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人承諾的踐行和傳遞這里的人，是丈夫與妻子，是媽媽與兒子，是父親與孩子

《阿拉姜色》的情感輸出，是一種娓娓道來(lái)、一點(diǎn)點(diǎn)滲透進(jìn)觀眾心中的方式。

這得益于導(dǎo)演的設(shè)計(jì)和演員內(nèi)斂但恰到好處的表演導(dǎo)演的設(shè)計(jì)，通過(guò)片中許多恰到好處的細(xì)節(jié)和前后呼應(yīng)來(lái)體現(xiàn)心思的精巧比如隨著俄瑪不止一次出現(xiàn)的飛蛾，大家都對(duì)它有了自己的解讀比如“緣分”

諾爾吾不肯離開媽媽，要一起去拉薩，俄瑪說(shuō)這是緣分。

小驢兒死了母親，一直跟著羅爾基和諾爾吾，也是一種緣分這樣的緣分，讓母親、父親與兒子，情感的交融有了契機(jī)比如反復(fù)出現(xiàn)的“承諾”，當(dāng)兒子諾爾吾跟著舅舅來(lái)看俄瑪后不愿意離開媽媽時(shí)，得知妻子病重決定留下來(lái)陪她去拉薩的羅爾基逗他說(shuō)拉薩很遠(yuǎn)哦，路上很苦哦，你能不能堅(jiān)持呀？諾爾吾說(shuō)能之后，他說(shuō)：“那我?guī)闳ダ_

” 俄瑪情緒激動(dòng)地說(shuō)：“你不要隨便承諾。

”因?yàn)樗褪潜池?fù)著對(duì)前夫的承諾在一路前行呀！而當(dāng)她往生之后，羅爾基也背負(fù)上了對(duì)她的承諾，帶著男孩繼續(xù)向拉薩前進(jìn)……比如那首祝酒歌《阿拉姜色》，重組家庭成行之初，它是羅爾基用來(lái)逗那個(gè)性格孤僻、沉默寡言的男孩的方式而當(dāng)一父一子離西藏只有三公里，停下來(lái)休整時(shí)，它又成了兒子口中輕松釋然的歌謠在這里，它成為了全片在構(gòu)造的一場(chǎng)情感儀式的最高潮說(shuō)到演員的表演，容中爾甲真的是首次拍攝電影嗎？！他給人的感覺(jué)就是好會(huì)演的老手??！內(nèi)斂又情感豐富，演活了一個(gè)深沉的、有情義的、有時(shí)又很可愛(ài)的男性形象，令人印象深刻他說(shuō)自己此前并無(wú)拍攝經(jīng)驗(yàn)，也沒(méi)有做太多準(zhǔn)備，“第一天在片場(chǎng)主要就是磨合，磨合下來(lái)以后，導(dǎo)演說(shuō)這樣表演是不行的，明天我們重拍后來(lái)我才發(fā)現(xiàn)，我們歌手習(xí)慣于在舞臺(tái)上比較外露，形體可能會(huì)夸張，導(dǎo)演說(shuō)他要的是表演克制我是在這個(gè)地方出生長(zhǎng)大的，所以再熟悉不過(guò)了，沒(méi)必要去采風(fēng)體驗(yàn)生活，所以跟導(dǎo)演一段時(shí)間磨合后，比較自然地進(jìn)入了這個(gè)角色”雖然文化和生活上不需要體驗(yàn)，但是在拍攝中，容中爾甲也沒(méi)少遭遇來(lái)自導(dǎo)演的“暴擊”，“在一路拍攝的時(shí)候，導(dǎo)演給我下的壓力很大，他說(shuō)你看這幾個(gè)演員里面你氣勢(shì)最大，結(jié)果俄瑪比你表演的好，小孩比你表演的好，這些我都服氣，但他說(shuō)這個(gè)驢都表演的比我好！從頭到尾我一直把這個(gè)驢當(dāng)作我的對(duì)手，一直和這個(gè)驢較勁，但剪接完之后我們內(nèi)部看的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)驢的走位、形體、表情都勝于我，我還是輸了……”他并沒(méi)有輸啊，他演活了一個(gè)我們熟悉的男人、丈夫、父親的形象

他是一個(gè)男人，有情有義。

妻子要去朝圣，他坐在燈下親手一刀一刀地做松木板，是男人的細(xì)膩得知妻子其實(shí)重病了，騎著摩托一路追趕，不容分說(shuō)就要帶她去醫(yī)院而不是先跟她溝通心里真實(shí)的想法，是直男！而當(dāng)妻子坦白心事，表示自己對(duì)前夫一直有著愧疚，他“哼”一聲扭過(guò)頭去，是男人的占有欲妻子往生，他一臉木然，安排后事，等到酥油燈燃成了一朵燈花，才在角落里大哭了一場(chǎng)

是男人的淚。

他是一個(gè)丈夫，當(dāng)然也會(huì)拈酸吃醋有幾處細(xì)節(jié)特別可愛(ài)妻子坦白心事，說(shuō)前夫來(lái)夢(mèng)中找她，要她跟自己一起去拉薩，他“哼”一聲扭過(guò)頭去，氣氣！妻子彌留之際跟他說(shuō)讓兒子背上自己的背包，里面有前夫骨灰做的擦擦，氣氣！等到妻子往生，他睡在妻子尸身旁，把背包拿到了一邊，想了想，又丟到了帳篷外，可愛(ài)！在寺廟里，僧人告訴他可以把往生者的照片貼在墻上，寺廟會(huì)定期為他們誦經(jīng)，他把唯一一張妻子與前夫的合影貼在了墻上，想了想，又從中間撕開，把前夫貼到別出，可愛(ài)！在離拉薩還有3公里的時(shí)候，他們休整下來(lái)，幫諾爾吾洗頭的時(shí)候，中途加入的小驢兒咬開了諾爾吾的背包，他看到男孩撿回來(lái)的爸媽的照片，無(wú)語(yǔ)！可是當(dāng)他給男孩剪頭發(fā)，男孩說(shuō)不舍得父母被留在那里時(shí)，鏡頭外的他吸起了鼻子，他也不舍得?。∷且粋€(gè)父親，給了孩子無(wú)法被替代的來(lái)自父親的背影影片最后，他們還有3公里到達(dá)拉薩時(shí)，他進(jìn)城給孩子買了新衣服、新帽子，買了一把剪刀，要修剪他亂糟糟的頭發(fā)這或許是男孩一直渴求但一直沒(méi)有得到的關(guān)愛(ài)我個(gè)人最喜歡的一個(gè)鏡頭，是彌留的俄瑪拔掉正在輸液的針頭，握住了羅爾基的手，她的手上還有血跡，羅爾基用手指擦拭著，兩個(gè)人的手都微微顫抖，充滿了一種情感交流和力量感俄瑪說(shuō)：“不要讓我看見(jiàn)你的眼淚”而他的淚，只是一滴滴靜默著，掉在了妻子的手上

女主演尼瑪頌宋說(shuō)：“當(dāng)時(shí)俄瑪對(duì)現(xiàn)任老公是不舍的，不要讓我看到你的眼淚，這句話是對(duì)他的一種寄托，希望他像自己心中的男人那樣，頂天立地。

”在拍攝過(guò)程中，尼瑪頌宋也與容中爾甲有許多演員間的互相成全，“男演員的帶動(dòng)很重要，爾甲老師很深沉，他的那種情緒就可以帶給我，讓我不自覺(jué)的就跟著他走”全片，只有他在辦完妻子的后事之后，能痛快地哭一場(chǎng)在影片最后，鏡頭之外他也只是吸著鼻子而制片人廖希說(shuō)自己最被打動(dòng)的一場(chǎng)戲是“男主掏出錢給天葬師的時(shí)候，對(duì)方哭了，說(shuō)以前父親這樣自己不理解，現(xiàn)在能感受到他了，他想哭但沒(méi)有哭下來(lái)，側(cè)過(guò)了頭這場(chǎng)戲我非常喜歡”這場(chǎng)戲也是全片的片眼，點(diǎn)出了全片的主題：父與子、人與人的溝通與理解《阿拉姜色》在第21屆上海國(guó)際電影節(jié)上斬獲了最佳編劇獎(jiǎng)和評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，尼瑪頌宋覺(jué)得這就是自己收獲到的驚喜而廖希則表示，“我希望它能在放映期被更多人看到容中爾甲老師擔(dān)任出品人，他覺(jué)得榮譽(yù)高于一切，但作為制片我肯定是希望名利雙收的，我的職責(zé)就是讓它不虧本，也是想讓更多人對(duì)中國(guó)的藝術(shù)片有信心”我還會(huì)去二刷的以上