張曼玉的前夫阿薩亞斯導(dǎo)演的片子，很法國的溫情片

純法國，房子是有生命的，家具也是。

娓娓道來的家庭瑣事，細水長流中帶著絲絲傷感……好羨慕靠近大城市的市郊有這么大的莊園，大樹成蔭，綠草如茵，四時鮮花水果點綴其中，古典家具和書籍，壁爐…我夢想中的家

75歲也依然很美 希望我下輩子能有這樣的臉型和頭型能剪這種發(fā)型 幾個女演員展示了很好的中年樣本 自然衰老的美 演的就像真的兄弟姐妹一樣 想說好羨慕他們那種悠然哪怕生活雞飛狗跳了還是很得體想想覺得這其實是一種特權(quán)覺得說羨慕變得殘忍 幾個地方印象深刻一個是女兒在車里從大特寫突然車往后開 一個是最后聚會上隨性的跟著音樂跳舞 看著看著我突然想到女兒以后老了會回憶這段 覺得這才是真正的青春很羨慕有值得回憶的青春 另一個是最后女孩描述對于親人離世童年遠去的自己難以面對難以處理的哀傷和無奈 小男友問她是不是哭了 也只能這樣問一句 兩個人只有真心沒有辦法 即使知道你在面對問題但年輕的時候人都弱弱的 就算兩個人在一起 也只能哭或者講個笑話

好多鏡頭內(nèi)組接，提前設(shè)置好人物走位和鏡頭移動的軌跡。片名叫夏日時光，為什么選擇夏日，而且影片發(fā)生的季節(jié)并不是都在夏日？從針對老年、中年到最后的青年，三個時段的漸漸過度交接，氛圍也不斷變化，母親獨自一人坐在空房間里的陰郁孤獨到中年子女們的分裂各自為家，再到孫子輩兒的活力自由，其實都是在講人與人情感的傳遞，透過了時間。即便結(jié)尾音樂給了比較歡快的主題，但還是不免那種悵然若失。

為了比諾什看的，戲份超少。劇情有點平，情緒卻很多。很有物質(zhì)文化的感覺，從老人去世，家具、花瓶被子女捐獻給博物館開始，器物從原本的環(huán)境出來，擁有了原本工藝美術(shù)家制作或者收藏家的名字，成為了藝術(shù)品，在博物館看起來那么貴，卻沒有煙火氣和家人陪伴的記憶。收藏家的去世，讓那些跟她有關(guān)的故事和記憶一起消失，不再對家人有那么重要的作用。從稅收角度有點理解為什么博物館有那么多個人捐獻展了。前半個小時很羨慕這樣優(yōu)雅的老太太，后半段發(fā)現(xiàn)沒有辦法和喜歡的藝術(shù)家叔叔在一起，與商人丈夫結(jié)婚，也不算幸福的一生，才會用一個家一套房子來記住過去的一切。puma與中國工廠的插曲很好玩，如果小兒子真的在奧運前北京買房，現(xiàn)在應(yīng)該超有錢。

很明媚的憂傷。也只有法國人能拍出這種庸懶的感覺。當唯一聯(lián)系大家的紐帶斷了，兄妹們相聚的時光就屈指可數(shù)了。老人離去，也帶走了一代人的記憶、不能說的秘密，以及看似無趣但卻讓第三代不時回味的故事片段。很多時候，我們這一代對祖父輩的回憶，便不經(jīng)意地藏在這些不起眼的故事當中。

所以子女多也不是什么好事哈，分財產(chǎn)麻煩，hoho~

3.5 很少看到法國導(dǎo)演處理是枝裕和式題材，后半部分力道很足，不同視點審視精神、物質(zhì)遺產(chǎn)，情感變得異常充沛。

花瓶是有生命的，當有花插在里面。房子是有生命的，當有人住在里面。

海報比電影好呢。比諾什還是黑頭發(fā)最舒服好看，造型上的改變以至于在電影中以為，她不是她了。人物在溝通和刻畫上都不夠突出，欠缺火候。在處理劇情沖突上，太溫吞平常。只是生活的歸于生活，親情的歸于平淡。

英皇D9|法式細膩、散漫

關(guān)于大家庭的電影嘮家常的部分最有看頭，即使不是一個圈子，你也能看出那些人際關(guān)系的端倪。

阿薩亞斯的鏡頭感很適合拍這種瑣碎生活的片子

勉強兩分?？此?。三兄妹分母親遺產(chǎn)。前四十分鐘是母親在世時的鄉(xiāng)間小聚，散淡呈現(xiàn)著富有藝術(shù)素養(yǎng)又恬淡的一家人種種閑聊，談不上有什么戲劇性，只有一幅家傳的畫關(guān)切著后續(xù)劇情。后半段直接跳到遺產(chǎn)處理，弟弟要去中國工作（提了一嘴奧運令北京房價飆升），妹妹要去美國結(jié)婚，大哥面對要出售的老宅和母親的藝術(shù)品，心里有一絲悵惘，但兄妹三人的不同立場也沒有引發(fā)任何矛盾。中間有一段大約十分鐘的由律師等專業(yè)人士商議遺產(chǎn)如何處理，可惜也沒在法國的法律層面上展示什么遺產(chǎn)處理的關(guān)節(jié)事項。總之這片子就從頭到尾平平淡淡的，像是阿薩亞斯叫來幾個相熟的演員湊了次下午茶，大家放松且無趣的，演繹了一出“生不帶來、死不帶去”的生死態(tài)度，摻雜了長子的些許傷感，又在長子的孩子們身上，流露些生生長流的結(jié)論。都是乏味的普通見解