一部極致的慢電影，甚至是我所看過的所有當(dāng)代電影里最為變態(tài)的。

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概括他是邦哥或者畢贛的模仿者，大概率只是因?yàn)榭床幌氯]話硬講了所謂慢電影，并不是指的單純的敘事少或者節(jié)奏慢慢只是手段，通過極致的慢與無意義，讓理性在審美中逐漸失效，進(jìn)而一步步消磨掉觀眾對(duì)敘事文本的期待而等到理性陷入睡眠，剩下的知覺感官便會(huì)失去束縛的進(jìn)入一種高度敏感的狀態(tài)，從而對(duì)極致的影像美以回應(yīng)，得到審美愉悅慚愧，我最開始接觸這類，看地球最后的夜晚，直接因?yàn)樘鬯?，一覺睡到亮燈了，那也就遺憾錯(cuò)過了可能用中國話講，就是「坐忘心齋」之后方能「澄懷味象」之類的？我沒那么懂老莊，但我想慢電影起作用的心理途徑是類似的無論是邦哥，阿巴斯，蔡明亮還是某些時(shí)候的畢贛可能這種效應(yīng)不是電影最主要的目的，但是或多或少大家都在通過種種手段，想著讓觀眾一步步「入境入夢(mèng)」

而在如范天安這樣極端的手段下，電影的本質(zhì)顯然已經(jīng)徹底脫離敘事，純粹的變成了審美享受。

我依然認(rèn)為，這部電影可能是我見過最極致的一部了極致的無聊，困乏，也是極致的靈與美通過超長的長鏡頭魔法與拉滿的混音，在越南的鄉(xiāng)村與城鎮(zhèn)中漫游，起初是無聊的，但隨著理性陷入安眠，感官直接被暴露在這片熱帶景致之中這時(shí)，總算能感覺到那些長鏡頭的靈性了造型，調(diào)度，表演，音效，音樂——一切視聽手段都指向于同樣的目的，即一步步落入編織的境界里要達(dá)成這樣的目的，不只是導(dǎo)演要有這樣的觀念，而甚至類似于類型片的工業(yè)魔法一般，非常依賴于其對(duì)調(diào)動(dòng)一切視聽元素的能力那些所見所聽，難以描述，也難以被闡釋學(xué)所解釋出什么隱喻但這就是慢電影的魔法，屬于純粹的大熒幕，或許也是真正接近電影影像本體的存在