技術(shù)限定下，一次特效的突破

對(duì)于片長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，“特效”部分所占的比例還挺低的，主要是定格動(dòng)畫，此時(shí)還未解決如何加入真人，之后的特?cái)z和正/背面投影算是這項(xiàng)技術(shù)的發(fā)展吧，片中一個(gè)搖鏡挺漂亮，暗示畫框外有危險(xiǎn)。

奧布萊恩在《失落的世界》和《金剛》之前的作品，定格動(dòng)畫還未與真人表演實(shí)現(xiàn)“同框”。透過(guò)已故者的望遠(yuǎn)鏡看到以前的事物，設(shè)定很像M.R.詹姆斯的《山丘奇景》（A View from a Hill），不知道是否有參考

In a dream Uncle Jack looks through a magic telescope owned by the ghost of a hermit and sees what life was like millions of years ago, including a battle between prehistoric monsters.

1925版《失落的世界》、1933版《金剛》的動(dòng)畫師威利斯·奧布萊恩早些年親自操刀的短片，他創(chuàng)造性地首次將動(dòng)畫與真人拍攝結(jié)合，并靈活使用了定格動(dòng)畫技術(shù)和電影攝影技術(shù)的技巧，第一次創(chuàng)造出如此鮮活的恐龍世界，堪稱奇觀。作為一部奠基式的電影，對(duì)后來(lái)的特效電影產(chǎn)生重要影響，真人演員可以和動(dòng)畫同框，進(jìn)入到千奇百怪的奇想世界，和各種怪獸面對(duì)面