富裕每日記者吳北牙問題的故事是如此受歡迎，“國(guó)王國(guó)王”是眾所周知的，偉大的圣文化信仰的信徒非常擁擠，北京歌劇院的“民族”粉絲無數(shù)...北京的歌劇電影劇院并在福建電影中拍攝的電影制片廠明天在第六屆國(guó)際電影節(jié)絲綢之路上首映這是當(dāng)前電影節(jié)上160部電影中唯一的歌劇電影這也是兩批“北京歌劇電影項(xiàng)目”和“北京歌劇電影項(xiàng)目”的前兩劑“武術(shù)”他是如何從神話戲劇中的大屏幕上的大屏幕上跳到大屏幕上的？這次Qitian Da Sheng Da Naiangong如何以電影藝術(shù)的形式？這部電影會(huì)給人們帶來什么視覺影響和震驚？昨天，記者與合適的人講話，以揭示讀者背后的故事“小兄弟”勇敢地選擇了一個(gè)“大束”偉大的圣潔文化的信仰來自Shuchang，F(xiàn)ujian和Fujian和Beijing Opera Opera Opera，也有深厚的根源 1981年，福吉安·北京劇院（Fujian Beijing Theatre）將神話般的戲劇搬到了舞臺(tái)上，并在全國(guó)各地旅行了許多地方2017年5月，協(xié)調(diào)會(huì)議的第二劑“北京歌劇電影項(xiàng)目”在上海舉行第一場(chǎng)比賽是北京歌劇電影福建北京劇院是彩排的原因，福建電影制片廠被拍攝這個(gè)消息傳來了，福建北京的歌劇人民深深地?zé)崆閲?guó)家關(guān)鍵文化項(xiàng)目將繼承福建北京劇院的出色傳統(tǒng)文化，無疑是近年來福吉安·北京歌劇的發(fā)展的主要證實(shí)

盡管與國(guó)家北京劇院（National Beijing Theatre）相比，福吉安·北京（Fujian Beijing）是一個(gè)歌劇團(tuán)體“小兄弟”。

基礎(chǔ)很薄，榮耀很小在福建和省政府委員會(huì)的承諾下，每個(gè)人都在考慮這一點(diǎn)，我將發(fā)明袖子并努力工作

福建省協(xié)調(diào)集團(tuán)福建省北京歌劇院的負(fù)責(zé)人成立了一周。

問題的組織相關(guān)工作也被密切啟動(dòng)：2017年6月底，該項(xiàng)目始于富裕（Fuzhou）；同年11月7日開始考試；該測(cè)試于同年12月8日完成；劇院“上傳“猴子國(guó)王”和“小猴子”曲基于著名的戲劇作家Weng Qihong的文學(xué)劇本，舞臺(tái)的舞臺(tái)和風(fēng)格是基于1950年代北京歌劇院的舞臺(tái)但是福建北京歌劇院的人和電影制片人對(duì)此并不滿意他們必須根據(jù)經(jīng)典的繼承來促進(jìn)和創(chuàng)新，以實(shí)現(xiàn)北京歌劇院國(guó)家和電影技術(shù)的完美結(jié)合在領(lǐng)導(dǎo)力小組“北京歌劇電影工程”的支持下，一位戲劇藝術(shù)專家的咨詢委員會(huì)邀請(qǐng)了眾多北京國(guó)家專家領(lǐng)導(dǎo)整個(gè)過程，包括吳江，前迪恩國(guó)家北京劇院，Zhao Shcheng北京歌劇，李·尤賓（Li Youbin），福吉安·吉（Fujian Jing）劇院導(dǎo)演的第一級(jí)等等從選擇游戲，到對(duì)電影劇本的討論和修訂，以及演員的成立之后，著名藝術(shù)家正在積極計(jì)劃和謹(jǐn)慎 “北京歌劇電影已經(jīng)在全國(guó)10家專業(yè)學(xué)院收集了100多位出色的演員我們考慮了轉(zhuǎn)移北京歌劇武術(shù)的歷史突破的主要任務(wù)張·塞夸（Zhang Siquan），被稱為“魔王”（Mourkey King），是劇院版本的執(zhí)行董事，來自中央戲劇學(xué)院的王盧（Wang Lu），如果福吉安北京劇院（Fujian Beijian Theatre），魏Xuelei，魏Xuelei和Zhan Lei來自北京的北京劇院不同的猴子”每個(gè)小的“猴子國(guó)王”都由享有聲望的大“猴子之王”親自教授和領(lǐng)導(dǎo)其中包括負(fù)責(zé)Wang Lu的國(guó)家北京劇院的老師，Li Youbin，F(xiàn)ujian Beijing Theatre的第一級(jí)，Li Zhebin和Li Zhebin和Beijing Beijing Theatre負(fù)責(zé)Wire負(fù)責(zé)Lei和Wei Xuelei和Zhang Siquan，這是第一個(gè)北京劇院演員的水平負(fù)責(zé)整個(gè)游戲的藝術(shù)總監(jiān)的協(xié)調(diào)

在導(dǎo)師的思想和改善和“猴子之王”的思想和改進(jìn)下，每一個(gè)動(dòng)作，每一次戰(zhàn)斗，每場(chǎng)戰(zhàn)斗，每一個(gè)身體...整個(gè)戲劇表演的細(xì)節(jié)都在舞臺(tái)上！李·韋肯（Li Weikang）是一位著名的北京歌劇藝術(shù)家，他參與了鐘琴（Chuangchuang）的作品，他情緒激動(dòng)：“除了一部分門和門戶界限外，這還非常罕見。

從“大場(chǎng)景”跳到“大屏幕”“基于舞臺(tái)版本，高于舞臺(tái)版本” “北京歌劇電影工程”團(tuán)隊(duì)提出了高標(biāo)準(zhǔn)和嚴(yán)格的工作人員要求如何增加屏幕版本而不是舞臺(tái)版本？福建電影工作室正試圖找到一種戲劇和電影藝術(shù)形式之間的最佳匹配導(dǎo)演鄭·揚(yáng)（Cheng Yan）告訴記者：“根據(jù)舞臺(tái)的舞臺(tái)，電影版重新建立了一些武術(shù)歌劇，以在大屏幕上展示武術(shù)限制并努力使其變得美麗根據(jù)有關(guān)當(dāng)前觀眾的電影和電視美學(xué)的報(bào)道，這部電影合理地使用CG，動(dòng)畫和電影拍攝技巧在現(xiàn)代電影中與高科技電影和高科技電視結(jié)合使用，這擴(kuò)大了北京歌劇院武術(shù)的困難技術(shù)在屏幕上強(qiáng)調(diào)視覺影響它大大增加了電影的瀏覽鄭揚(yáng)說：“我們想通過北京的歌劇電影講述中國(guó)文化的故事，讓中國(guó)文化變得更好，傳播優(yōu)秀的中國(guó)文化，讓更多的人更好地了解中國(guó)”