7分。架空歷史的方式傳遞對未來沉重的憂慮、無助甚至絕望?？帐?、荒蕪、泥濘、凍土、寒雨、銹鐵，固定長鏡頭搭配原聲采音，那種空靈感處處營造著恐懼。每段長鏡頭代表一種殘酷現(xiàn)狀，揉合后頓然讓人無比沮喪。這種實驗性很強的偽紀錄片手法，注定會毀譽參半。但警示當今洞見未來的意圖，做到了。

從頭至尾的固定鏡頭，雨水、陰濕、泥濘、荒涼，一副戰(zhàn)后廢墟景象。開頭工人在煉鋼廠里跳入鐵水自殺的畫面是在致敬《終結(jié)者》嗎.......一字一句滿是細節(jié)描述的尸檢報告讓人毛骨悚然。這樣一種摒棄故事重在展示景觀與狀態(tài)的影像必然會導致兩極化，但本片在景觀中所呈現(xiàn)的細節(jié)足夠豐富和有創(chuàng)造性。

#76th Venice#地平線最佳影片 固定鏡頭 戰(zhàn)后景象 死亡氣息彌漫 絕境之中仍有生之希望

一部關(guān)于烏克蘭的大型PTSD電影，如同一個黑色的預言。斯拉夫式的苦悶和壓抑背后，是全人類無法消解的困頓和絕望。導演把烏克蘭拍得遍地廢土，失落的男人跳進鋼水，每時每刻都有人被地雷炸得體無完膚。士兵的遺骸像出土文物那樣挖掘出來，有的變成了木乃伊，有的只剩一堆骨頭架子。所剩無幾的希望，是大雨中那場靜默無聲的做愛，但又實在太像偷情了。

以美國為代表的科幻正統(tǒng)，大抵是建立在科技更發(fā)達基礎之上的明天更美好。這部片子首尾用了兩次熱成像，除此以外幾乎沒技術(shù)啥事。與之對應的，是對日漸崩壞未知前路的恐懼與迷惘，導演的表述是確定只會越來越差。柏林墻及紅色聯(lián)盟先后倒塌以降，曾經(jīng)的不滿越來越多的轉(zhuǎn)化為某種緬懷，仿佛在追悼模糊記憶里的圣城。美蘇爭霸演進成這般南轅北轍，想來也是欷歔不已。

固定的觀測者是第一直觀感受 隨后發(fā)現(xiàn)相較于人物 即 Sergyi 或者后來的 Katya 而言 這一攤沼澤般毫無生氣的 Zone 才是焦點客體 人物在近未來的幻想時空里依靠的反而是卡車 坦克 挖掘機 廢鋼廠 雷區(qū)來回魂 荒謬性自然也是透出鏡頭之外的 黑色郁金香比起染色夜視儀更可貴

設定跟意境是不錯的，但還是讓人覺得太冗長了

影片將故事時間點放到了未來，不過表現(xiàn)的卻是現(xiàn)實。攝影比較有特色，基本上采用固定機位，通過一個個的場景來建構(gòu)故事。導演偏愛巨大而荒蕪的物體，如戰(zhàn)爭廢墟、工業(yè)廢墟、銹蝕的機器、隆隆作響的卡車，以及挖掘不盡的已成木乃伊的尸體，呈現(xiàn)出一種末日感。整體的氣氛與情緒還把握得準確，現(xiàn)實而又荒謬。

絕好的故事角度，和豐盈的細節(jié)挖掘，富有創(chuàng)造性的固定鏡頭語言，讓這個題材非常新穎，也讓觸動人心的力量而升級。潮濕泥濘和言語的缺失，真正做到了喜悲共融天下大同。

共和國長子潛行塔可夫斯基的區(qū)，鋼鐵是怎樣煉成一具具會說話的尸體。末日來臨，一片好景，利維坦獸，長滿鐵銹

戰(zhàn)爭對于生命與家園的創(chuàng)傷是不可逆的，人類僅存的希望是基于人性和文明的愛的能力。

在烏克蘭，你必須當個樂觀主義者