譚家明早期的電影都是力量極強的形式化（影像語言），反而內(nèi)容與人物上有所缺失

還有比這更難看的電影嗎？

湯鎮(zhèn)業(yè)的齊B小短褲；夏文汐不穿內(nèi)衣與湯鎮(zhèn)業(yè)從公車上一路做回家；張國榮墻上的大衛(wèi)寶兒，葉童手中的「上帝之死」；葉童洗衣脫成三點坐在椅子上繼續(xù)寫信；張國榮被摔下樓（這段今天看來尤其嚇人）；四人無拘無束的海邊生活，“什么是社會，我們就是社會”。。。全片充滿青春激情，形式前衛(wèi)。

九周年祭。><。P.S.為哥哥而看的，還是忍不住要吐個槽。。雖然那個男的抱著哥哥親了一下讓我小激動了一把~~可是整個劇情也太2了吧。。亂搞青春+莫名其妙被鬼子殺死 = =~ 夏小姐有點美，葉小姐就不敢恭維了。。當然，最美的人，毫無疑問是哥哥。

前半部分是氛圍情緒電影，青春的恣意和迷茫，及時行樂，不問前程。最后突如其來的赤軍大逃殺我沒看懂。加上最后一幕“遠方的船 赴阿拉伯”我更迷惑，那個日本赤軍團體被他們國內(nèi)追繳后流亡海外的重要一支就是重信房子在阿拉伯搞起來的赤軍團體，號稱與Arabia社會共存亡，加入Palestine陣線后針對Israel搞了很多恐襲。直到2000年重信房子被捕后發(fā)表解散赤軍聲明，赤軍才算over，那么電影那個年代正是流亡赤軍在Arabia搞事搞得如火如荼的年代，電影上映的當年正爆發(fā)第五次中東戰(zhàn)爭，電影結(jié)尾暗示張國榮和葉童也去Arabia？認真？幾個意思？我百思不得其解。

學法國新浪潮，但也就只能說學的程度。結(jié)尾又回到日式今村昌平的風格。再和這次《七人樂隊》里的“別夜”比較，譚家明老師這快40年來還真是沒啥變化，老玩這套呀。

咳咳，夏文汐勉強挽回一分吧。。

#siff##重看#3.5；一天內(nèi)與《第一類型危險》連看，香港新浪潮的生猛力量令人心潮澎湃，能在此地影院看到那些明目張膽的屠戮和情欲、乖張離奇的明喻暗喻，真是好生痛快！ 鏡頭給足青春肉身以最高禮贊，開場就是滿目泛著輝光的美麗軀體，從泳池嬉戲到公車大戰(zhàn)，堪稱情愛盛宴，驗證身體是朝奉自由的最佳武器，鮮血四濺的結(jié)局如虛無而悲傷的挽歌；島上時光是全片最綺麗的部分，伊甸園式相處模式，白紗帳內(nèi)大夢同眠，黃昏金色的光洇染得如詩美麗（美術絕佳），簡直是希臘眾神的顯形。 可能是編劇眾多的關系，雜糅痕跡較明顯，尤其是日本這條線的加入，嵌入意識形態(tài)不無生硬稚拙，但其蓬勃之氣幾乎溢出銀幕；張國榮身穿背心在藍色房間里撿起David Bowie唱片，像是《阿飛正傳》的預演。