我非常喜歡日本傳統(tǒng)恐怖的那種設定和氣氛在這方面做的最好的，是小林正樹的怪談而這部影片也是這類型的優(yōu)秀作品這部影片拍攝于1960年，由于特效水平還不太成熟，所以本片的主創(chuàng)更多的采用傳統(tǒng)日本戲劇的布景、化妝的方式，來對場景的詭異、陰郁、恐怖的氣氛進行渲染細心的話可以看到，影片的背景，包括月光皎潔、殘陽如血的遠景，其實都是在布上畫出來的，這種看似粗糙的布景卻有著出乎意料的效果，他把影片的那種悲劇氣氛、陰郁的情緒都很深刻的表現(xiàn)了出來

那種晦暗不明的陰郁，那種無處伸冤并有窒息感的黑暗。

開頭十幾分鐘對于荒野幽齋詭異而深邃的氣氛渲染非常贊鬼齋靜謐而充滿危險的氣質完全是用鏡頭語言的方式表現(xiàn)出來的但是我更喜歡女主夢中被鬼糾纏的那個片段，到底是現(xiàn)實，還是夢境，到底是冤魂作祟，還是疾病擾亂神經(jīng)，根本說不清楚如果說一開始安靜的畫面顯示的是鬼屋靜謐外表，那么女主生病的表現(xiàn)則說明了鬼屋本身危險的氣質而為了解釋這種反差，自然會將劇情引向傳說故事

。

故事的劇情其實就是冤魂復仇的故事，還夾雜著羅密歐與茱莉亞式的愛情整體相對比較簡單，但是結仇、復仇的過程以及復仇的結果卻充分的體現(xiàn)了暴力美學以及那種近乎執(zhí)拗的，綿延幾百年的怨恨執(zhí)拗的這種感覺，不僅僅體現(xiàn)在老婦人冤魂幾百年之后的追殺，還體現(xiàn)在男主這個角色知道被全家殺害，他居然真的一個人一往無前的就沖上去復仇了要知道，對方可是三個人啊影片的人物造型還是借鑒了日本的傳統(tǒng)戲劇，尤其是對于鬼怪的刻畫，蒼白的面孔，混亂的頭發(fā)，衣冠不整，血淋淋并且夸張到極致的傷口，還有不經(jīng)意出現(xiàn)的鬼火這種典型“非人”形象的設計，雖然比較簡單，但實用配上不經(jīng)意的出現(xiàn)以及鏡頭的暗示，還是能達到很出色的恐怖效果配合冤魂造型，本片對于血色顏料的應用也非常激進、大膽，動不動就會出現(xiàn)，血水從池塘、井水噴出來的景象，很具有畫面的張力最讓我喜歡的是陰謀三人組被鬼糾纏而打開大門的時候，看到拋尸的池塘涌出鮮血的畫面簡直就是虛幻與現(xiàn)實的完美結合，色彩張力的極致體現(xiàn)影片冤魂的復仇是通過黑貓來完成的不知道夢枕貘妖貓傳是否借鑒了這個設定但是主創(chuàng)顯然沒有太搞清楚黑貓角色的意義，很粗暴的將黑貓設計成了妖怪一樣的存在而這個設定，讓冤魂借尸還魂的復仇變成了妖貓作祟，恐怖感大幅度下降

相比夢枕貘妖貓傳當中神出鬼沒的黑貓，后者更有一種無可名狀的神秘和詭異感。

影片的最后轉世的仇家男女有驚無險的度過了危機，影片也用這種超越時代和空間的妥協(xié)，來完成了故事的圓滿