奧特曼以驚悚風(fēng)格完全戲劇化的《梵高與提奧》講述的僅僅是畫(huà)家與畫(huà)商的無(wú)聊閑話。故事在法國(guó)卻無(wú)歐洲的氣息，更不要奢望它的藝術(shù)氛圍。復(fù)雜微妙的兄弟情誼被他膽大而粗暴的簡(jiǎn)化為利益糾葛，怒吼狂嘯式的表演簡(jiǎn)直是幫助它快速淪為庸俗的失敗案例。只比皮亞拉的《梵高》早了一年卻要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地排在它的身后。

梵高在麥地里舉槍時(shí)光盤正好損壞跳了過(guò)去，下一幕看到的便是roth血淋淋地走回旅館的畫(huà)面。不想看到那沒(méi)有人知道的一幕，但是哪怕只有一次，也想要看到這個(gè)偉大的藝術(shù)家眼中的世界的模樣。

perhaps they will listen now

幫了文森特一輩子的提奧，在文森特死后，第一次無(wú)助地發(fā)出求救：“文森特，你在哪兒呢，救我?！蔽业难蹨I就這么下來(lái)了。

V I N C E N T

感覺(jué)蒂姆表演有些用力過(guò)度，也許梵高本人就是這樣吧？

高三看的 濕了

梵高的繪畫(huà)是其情緒的直接表達(dá)，他確實(shí)是通過(guò)個(gè)人作品來(lái)說(shuō)話的罕見(jiàn)藝術(shù)家。阿爾特曼在向日葵花田的顯著場(chǎng)景中將這一點(diǎn)進(jìn)行了戲劇化處理：在梵高作畫(huà)時(shí)，攝像機(jī)毫不停歇地朝向日葵猛沖疾走，將作為被動(dòng)繪畫(huà)題材的它們轉(zhuǎn)變成充滿敵意的陌生環(huán)境。讓向日葵代表除了它自身之外的一切，這是導(dǎo)演和梵高同時(shí)采用的巧妙策略。除了這些露天作畫(huà)的廣闊景致外，影片更有意地展現(xiàn)幽閉的室內(nèi)環(huán)境。該片展現(xiàn)了梵高生活的眾多細(xì)節(jié)，但和擅長(zhǎng)采用非線性敘事的群戲大師阿爾特曼的其它作品相比，該片卻忠實(shí)依照傳記片的線索。盡管阿爾特曼表示這是因?yàn)樗坏貌蛔裱粋€(gè)人生活的年代順序，但影評(píng)人羅杰?伊伯特認(rèn)為實(shí)際原因更加復(fù)雜：梵高的個(gè)性過(guò)分分裂且飽受折磨，以至于影片作為它的框架需要提供穩(wěn)定保障。