我上次進入一個女性體內(nèi)，是在我參觀自由女神像時

殺人不是你的錯，殺完還到處唱就是你的不對了

無罪者受到懲罰，作惡者逃之夭夭，Rabbi 眼瞎了，哲學(xué)家自殺了，上帝不曉得去哪兒了，伍迪 · 艾倫被伯格曼附身了！這一次他沒有像一個取巧的喜劇家那樣胡亂編兩個聰明的笑話諷刺生活的荒謬，而是煞有其事、百思不解地提出了這些問題，當(dāng)然也沒能給予我們答案，對于喜劇導(dǎo)演來說，很難得，但還是不滿足

8/10。影片把圣經(jīng)中罪與罰的意識貫穿于角色心理，殺人者最終要遭受良心上的譴責(zé)，觀眾所希望犯罪行為都受到應(yīng)有的制裁，但現(xiàn)實并非如此，這種良心譴責(zé)隨著時間流逝淡化成個人心中隱藏的骯臟秘密。第一段話題嚴(yán)肅而不有趣，拍攝下投資人獻媚女友、剪輯對照墨索里尼而被炒的伍迪艾倫自演的后段較為突出。 @2015-11-01 15:13:52

好多片段都很有伯格曼的色彩，但照舊多了伍迪艾倫特有的喋喋不休（但說實話這次他蠻乏味的）；本身雙線敘事沒有任何有效的聯(lián)系，完全不如《丈夫、太太與情人》的結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)——當(dāng)然了，兩個故事接合時所采用的電影是很有趣的，但最后那個有點像《罪與罰》（當(dāng)然也增添了伍迪艾倫的狗血愛情）的故事結(jié)尾，似乎隱隱的暗諷一切懺悔，不止是好萊塢，然而它不夠有力道，軟綿綿的、輕飄飄的，像是想要呈現(xiàn)出，他希望表達一種現(xiàn)實的悲哀但最后只能說出來所有人都知道的事實，這樣的畫面；電影和故事沒有任何留給女性角色的空間，因而塑造得過于單薄、過于功能性了：我始終奇怪為何伍迪艾倫愛將自己塑造成一個失敗者，但總能要人覺得他自戀——看吧，我如此有才華，女人背叛（奇怪的說法，滑稽的說法）了我，事業(yè)拋棄了我；一個故事在洋洋得意，一個故事在搖尾乞憐

遠在賽末點前已有這部。虛妄的道德，失明的拉比，永遠無法達到的“真正的、無比仁愛的上帝的形象”。“上帝造物時，仿佛沒有考慮到人類幸福這件事，只有靠我們自己每個人愛的能力不同才會賦予這無情的宇宙以意義?！倍f這話的存在主義哲學(xué)家，最終選擇自殺。喜劇包裹下，伍迪艾倫的絕對悲觀。2032

呃~~比較無感

相當(dāng)經(jīng)典以及典型的一部伍迪艾倫式電影。全程精彩。兩條線交織敘事，既交待了犯罪的主線，又夾帶了私貨，絮絮叨叨地訴說了自己的立場，而且語言、細節(jié)都極為生動，纖毫畢現(xiàn)令人震撼。對所謂彬彬有禮衣冠楚楚的上流社會的諷刺中，又充滿了對其虛偽的鄙視；而對自己陷入愛情又遭遇失戀的故事也是深情追憶。我想觀眾永遠也忘不了伍迪在酒會上看到從倫敦歸來的女神時那雙哀怨又失望、悔恨又悲傷的眼神吧。真是太讓人心疼了。它毫無疑問來自伍迪大師的真實經(jīng)歷，卻又映照在每一個被類似遭遇深深傷害過的觀眾的心里，鏡頭內(nèi)外產(chǎn)生了深深的共鳴。這就是伍迪電影的迷人之處。因它總是說進你的心坎兒你。這個世界如此殘酷冰冷，總是讓我們飽嘗艱辛。然而我們依然愛它不是嗎？9分。

伍迪艾倫每次試圖用電影談電影，我都認為他的作品在本質(zhì)上不斷接近馮小剛。

兩條線合不到一起去

"do you have a moral structure?"

罪與錯，沒有罰，伍迪艾倫對男性愛情的絕妙諷刺。上流社會的眼科醫(yī)生在婚外情里殺死自己的情婦，窮酸的電視臺導(dǎo)演則親手殺死了自己的愛情。這部電影的可愛之處是兩條線完整獨立，最終匯合，看兩個男人不露聲色地互相分享彼此的謀殺經(jīng)過，人生就是我們所做選擇的總和，此話當(dāng)真。

“他想和我創(chuàng)造些東西?！? “是造你第一個孩子吧?！?/div>

Woody的影片都不長，一個半小時左右。結(jié)構(gòu)多層，好多人物關(guān)系，大體分為幾塊兒，糾纏，但又有一定的獨立性。直面問題，不遮掩，不怕露怯。他也不去做價值判斷，不會刻意抬高生活，上升至哲學(xué)高度。