沒看完，小男孩演很好，思維情感完全是大人的世界，戰(zhàn)爭殘酷

關于戰(zhàn)爭對人的異化，唯有死亡才能讓伊萬把記憶幻化成的夢做完吧。。。影像實在太過驚人。。?？赐瓯酒⒖炭戳恕兜窨虝r光》中相關的內(nèi)容，老塔說拍此片是“為了確定他是否適合當導演”，這未免也凡爾賽過頭了一點。。。給四星完全是因為老塔自己說其中有幾處敗筆，而我覺得有道理罷了，不然一定是五星的，也更加迫切想看老塔之后的作品了。

處女作即爆發(fā)出驚人的詩性特質。夢境幾乎成為了塔氏之后所有電影中必然出現(xiàn)的元素，雖然相對原始，卻也無比美好。無論是立意還是調(diào)度都略顯青澀和稚嫩，但沒有血雨腥風，未放一槍一彈，總體仍不失為最奇特的戰(zhàn)爭片。監(jiān)獄里還原伊萬被絞的過程堪稱經(jīng)典。

不是“戰(zhàn)爭不屬于兒童”，而是“戰(zhàn)爭強行的闖入了兒童的世界”，在國家陷入戰(zhàn)爭的時候，兒童已經(jīng)注定沒有正常的童年了，而他們代表著國家的未來和希望，當他們拿起槍，意味著這個國家將進行持久的有韌性的斗爭，只要侵略者不走，國家將一代一代的戰(zhàn)斗下去！這才是戰(zhàn)爭電影中少年戰(zhàn)士角色的意義。所以，熱評中那個宣稱什么“戰(zhàn)爭不屬于兒童”并diss雞毛信小兵張嘎的人純粹是個圣母婊

神經(jīng)病呢吧這片？無聊透頂

重看；塔可夫斯基最平庸的作品，沒有理清之后他的許多概念，包括“挑戰(zhàn)了鏡頭與蒙太奇的距離”。

影片最礙眼的缺陷在我看來是伊萬的性格刻劃，太過于成熟冷靜甚至可怕了，不符合他這個年齡的氣質，或者，至少應該露出一些破綻才更真實，總覺得形象有些單薄。

僅有屈指可數(shù)的若干鏡頭可以與后來的“塔可夫斯基電影”做出聯(lián)系(比如開場的在夢境里的與大地樹根融為一體的發(fā)光的伊萬)。其余的，又不是蘇聯(lián)新浪潮，又不是官方命題電影，又不是作者電影，使得這部電影成為了一個怪異的變形體。

溝渠上擁抱的吊吻，影史無比經(jīng)典的一幕，我居然一直以為是抱著死者。老塔極愛用站在靜物、樹木的視角靜默的俯瞰災難，而樹木本身在熊熊燃燒。最溫柔不過童年和姐姐相處，暴雨中裝滿蘋果的車和她的笑臉，與結尾并排沉睡的幼童殘忍呼應。戰(zhàn)爭是將有一天我們踩在廢墟上歡呼，回看周遭已沒有彼此深愛著的人。（愿世界和平?。?/div>

這些閃耀影史的電影大師們有一個共同點：用影像表達人類隱秘的內(nèi)在世界卻達到了文學的高度。用電影語言表現(xiàn)人的精神世界和內(nèi)在矛盾是“逆流游泳”，因為電影不同于小說，小說等文學藝術可以隨意侵入人物的內(nèi)心，而電影是將精神的東西物化。 “電影大師們一直在接受的挑戰(zhàn)就是：從社會環(huán)境沖突的形象開始，將我們帶到復雜的個人關系之中；從言談舉止的表面開始，引導我們?nèi)ネ敢晝?nèi)心生活；去發(fā)現(xiàn)那些不可言喻丶不可知覺的東西，這是逆流游泳，用膠片來達到戲劇作家和小說家輕而易舉就能做到的事” 所謂的藝術電影的核心就是表達事物的內(nèi)在沖突，這也是藝術電影可能會“沉悶”的原因。小說家也許可以用精彩丶優(yōu)美的文字把這種表達推向極致，但對于用影像寫作的電影人而言，如何將精神世界捕捉在膠片里，是一個永遠沒有答案的問題。

藝術與科學是人類探索自身意義兩種方式，現(xiàn)在的電影是在做兩者的融合，而導演堅持純藝術的方式，也是看了他本人的訪談才明白他電影的風格確實不適合我。

看不下去了，再過些時候吧

看的是英文字幕，有點累。