在一章開始時，塔博夫斯基消耗了我的射擊流詳細(xì)說明，我被不同的作品誤認(rèn)為整本書的下一章然后第二章發(fā)現(xiàn)只有《伊凡》贏得了這些獎項因此，我觀看了這部電影與書的描述相比，如下所示——————當(dāng)然，作為一部來自文學(xué)小說的電影，“文學(xué)和電影作為各種藝術(shù)形式”無法繞過主題這本書是關(guān)于這個話題的漫長辯論但是，從塔博夫斯基（Takovsky）開始到結(jié)束，他有一個清晰的視角，即：“（現(xiàn)在）已經(jīng)到了分開文學(xué)和電影的時間”“這并不是說任何小說都可以在屏幕上移動”他認(rèn)為這不適合電影的文學(xué)類型：“某些作品的元素是如此團結(jié)，文學(xué)畫面是如此準(zhǔn)確和獨特，文字是如此之深，本書是如此精彩，寫作可以清楚地感覺到作者之間的魅力和難以置信的性格

至于正確的類型：“有些作品在這個主題上是聰明，狹窄和創(chuàng)新的。

這些文學(xué)作品不必?fù)?dān)心它們對美學(xué)回收問題的創(chuàng)造力我認(rèn)為Bogorov屬于這種文學(xué)”——————這本小說的特定文本分析為讀者提供了輕松的作品一方面，塔瓦（Taa）拿著一本小說，給小說留下了深刻的印象：“內(nèi)部思想的活動是指導(dǎo)思想”“通過電影的改編，這部小說可以接受美學(xué)的感性緊湊性”“這部殘酷戰(zhàn)爭的小說并沒有描述戰(zhàn)爭和前線的強烈能力，也沒有描述優(yōu)點重要的敘事材料不是英雄偵察，而是發(fā)現(xiàn)之間的發(fā)現(xiàn)填補了這些缺點由于緊張，這是如此電壓類型就像用螺釘扭曲對戰(zhàn)爭節(jié)奏的描述使您可以適應(yīng)這部電影它提供了一種創(chuàng)造真正的戰(zhàn)爭氣氛的視角，也就是說，表面不會震驚，內(nèi)部張力就像地下咆哮 ““最后的本質(zhì)是小男孩內(nèi)心深處的角色這個小男孩的角色戰(zhàn)爭的角色立即出現(xiàn)在我面前伊萬在那個時代，甚至所有，甚至所有，甚至所有，甚至是所有，甚至另一方面，有電影導(dǎo)演的選擇：“這本小說沒有給我?guī)韮?nèi)部效果它的創(chuàng)造技巧無聊，敘事松散，敘事重點關(guān)注戰(zhàn)爭期間日常生活的細(xì)節(jié)

”“我無法引起作者的共鳴。

故事的情感質(zhì)地與我差距敘述太無聊了，這是一種紀(jì)錄片我無法將這種風(fēng)格移到屏幕上 - 這與我的信仰背道而馳 ““這部小說的場景還不夠活躍，而且很瑣碎：在敵人的繁忙地區(qū)，射線和雙胞胎般的營地中的灌木叢中的灌木叢中的灌木叢中的灌木叢中的灌木叢中的灌木叢中的灌木叢，兩側(cè)的兩邊都分裂了我一直認(rèn)為，成功電影的環(huán)境環(huán)境和風(fēng)景的周圍環(huán)境總是成功的，這總是可以觸發(fā)我的特定記憶和詩意的聯(lián)系現(xiàn)在已經(jīng)過去了20多年了，我認(rèn)為無法分析以下內(nèi)容：如果作者本人觸摸他為他選擇的自然環(huán)境，即使喚起并鼓勵環(huán)境的記憶，他們是主觀的，這使這些感覺觀眾感到有些興奮許多碎片充滿了情感，例如作者，例如Birchin，Birch Least和Medical Stations Leaf Bunkers，Last Dream的自然背景和溺水的安靜的木制森林 “——————確認(rèn)文本后，塔中最豐富多彩的部分無疑是夢想的處理該書中導(dǎo)演自己的解釋如下：“所有夢想的來源（總數(shù)）與現(xiàn)實有著非常具體的關(guān)系例如，從頭到尾的第一個夢，甚至大喊“媽媽，一件衣服！”那是我童年時代的第一個記憶之一這是認(rèn)識世界的時代我四歲 ““使用第三個夢的負(fù)面影響的方法完全是光的結(jié)果想象一下，黑色的陽光（如雨果?。┑墓饩€威脅著冰和雪覆蓋的森林，大雨像是一種令人眼花azz亂的聲音

目前，雷電閃過，蒙哥里（Moncori）是一部正面和負(fù)面的電影。

但是，這僅產(chǎn)生了非現(xiàn)實氣氛內(nèi)容呢？夢想的邏輯呢？從記憶中分發(fā)還有濕的草，卡車，圓形蘋果和陽光下濕的馬此框架屏幕直接來自生活，而不是對藝術(shù)材料的間接描述傳達非現(xiàn)實主義夢的簡單方法是屏幕對森林產(chǎn)生負(fù)面影響在這個背景下，一個小女孩的臉在相機前出現(xiàn)了三遍每當(dāng)它們與眾不同時，它們都是不同的表達在此游戲中，我們想注入即將發(fā)生的悲劇的初次這個夢的最后一個場景是在海灘上的水面上拍攝的，與伊萬的最后夢想結(jié)合在一起 “——————感覺到電影觀察過程的奇妙經(jīng)歷被觀察到并且不支持網(wǎng)站的理解塔樓指出，他還認(rèn)為這些剪輯會失敗這也證實了董事意識到董事的工作客觀認(rèn)知“一個例子就是燒毀的老人的場景我并不是說現(xiàn)場的內(nèi)容，而是在悔改及其環(huán)境中 ““伊萬（Ivan）和吉里亞佐夫（Giriazov）在偵察辦公室進行了交談的場景沒有成功場景是疏忽大意，沒有位置，無視小男孩在游戲中的波動他們在自己的事務(wù)中忙于思考和合并——————根據(jù)評論的數(shù)量，在某個花瓣上搜索Takovsky的網(wǎng)站，并帶有電影和電視最常見的觀眾是這個木偶您可以感覺到這是觀眾最強烈的觀點但是自從塔樓工作的第一部漫長的電影作品以來，他就找到了：“錄制第一部電影時，我的目標(biāo)會更簡單：我可以弄清楚我可以成為電影導(dǎo)演為了說出一些結(jié)論，我可以說松散想想，”然后我可以拍電影 “因此，這部電影對我來說特別重要，這是我的創(chuàng)意資格的考驗”“保證我的發(fā)展是在分析和總結(jié)拍攝的經(jīng)驗從美學(xué)的角度來看，這對公司（甚至是簡短）電影是美學(xué)上是美學(xué)的，并且可以提出在錄制下一部電影的過程中可以解決的問題”