框架里的靜止影像，但有時的確太凝固了。

有那么幾個鏡頭 太美了 實(shí)在是太美了； 整體其實(shí)可以更好而不那么裝置+論文

影像的生命力：在框定的銀幕內(nèi)展演時間和空間的交縱糅合，源自內(nèi)生無法言說的深沉情感在對自然事物的拍攝中不斷積淀成厚重的帷幕，簾子之后所掩藏的是兩代人深沉而無法割舍的情感，那些情很重，重到無法用語言那么輕飄飄的形式去承載，只能寄托和纏繞在空間里的物上，像是縈繞的幽靈。那情感很輕，輕得如同鳥兒飄飛又單薄的羽翼，只需風(fēng)兒一吹便輕盈地飛舞飄搖到遠(yuǎn)方的天空。用影像的力量在說話，雖然旁白也很多，但之中透露出來的克制和隱忍，卻讓那些無法被訴諸的重量在影像的無限空間和時間內(nèi)延宕，情緒隨著這些空間內(nèi)的物隨著自己的體驗(yàn)和感知不斷碰撞生成新的感觸，無論是女兒耳朵上的母親的海馬耳飾，在高山上的樹與風(fēng)的呼嘯糾纏，母親去世后她曾撒下的種子在空間的彌散處發(fā)芽生長，結(jié)尾父母一起推著小船走向大海，如詩的影像，極其細(xì)膩的情感內(nèi)生

太著迷這種類型了，有當(dāng)初看《冰山的陰影》的感覺。每一幀畫面都是審美的極致，每一句旁白都能敲擊心坎，又帶點(diǎn)拉美文學(xué)那種詭魅與華麗感。喜歡那些布滿歲月痕跡的老物什，看母親細(xì)細(xì)編織頭發(fā)，戴父親遠(yuǎn)航撿拾的海馬發(fā)夾，佐以旁白：“四季變換，我們還是一樣的思念你，這種思念已非房屋能盛得下”，雋永又浪漫。

獻(xiàn)給母親的電影詩，畫面極美，但私人化的記憶是否可以通過這樣的方式傳達(dá)給普羅大眾？情感也許是個閉環(huán)，自己出不去，別人也進(jìn)不來。

bwv1004響起 藝術(shù)之神降臨。在這重新感受到影像魅力的時刻 重新愛上「電影院」的時刻 面對肆意流淌的才華 再討論兩種媒介的彼此消解似乎太掃興了#10thbjuff華星ume

完成度很高的essay film 懷疑導(dǎo)演副業(yè)是畫畫的 櫻桃 干海馬 石榴 大量的直線和圓形的鏡子把每一幀構(gòu)圖都分割成黃金比例 加上復(fù)古又性冷淡的配色 顆粒感強(qiáng)得堪比侯麥 隨便截圖一幀都美得像十八世紀(jì)的油畫 再加上詩歌旁白 前半部分真的被驚艷到 想給五星的沖動都有 可惜論文電影還是不要太長的好 一來很不容易消化 而且很容易變成新浪潮左岸杜拉斯那種的配樂詩朗誦 表演的缺失和從頭到尾冰冷的旁白很大程度上削弱了要表達(dá)的感情 一成不變的節(jié)奏也很快把觀眾的熱情和耐心消耗干凈 導(dǎo)致一小時左右已經(jīng)有人陸續(xù)離場 不過如果說我沒看哭那肯定也是扯謊 實(shí)在是一場很美很私人的感情和體驗(yàn) 等再從湖水中浮上來時我已垂垂老矣而非少年 那年你和鳥兒一起走的 然而每年春天到來時 我想起的卻是你 Berlinale2020

殺手級的16毫米，試圖推起巨樹的那個鏡頭絕對是罕見的，令人對電影充滿希望，影片作為一次夢囈般私人影像與聲音的體驗(yàn)令人滿足，但仍然可以更輕更靈。

為什么給我看催眠ppt，或者說是私人日記，影像散文詩。 我本是一派枯敗的靜謐，催眠了方圓百里的鳥。