很cut很強(qiáng)大，特級效果很逼真

大衛(wèi)·林奇的處女作，表現(xiàn)手法極度形式且前衛(wèi)詭異，初看完很不適應(yīng)，有待詳細(xì)解讀。

怪物和女人畸形的頭部如同男性和女性的生殖器，象征著性欲丑陋、骯臟、災(zāi)禍性的一面，小作坊里的機(jī)械將亨利的腦袋生產(chǎn)加工成橡皮頭的過程就像大衛(wèi)林奇對這場噩夢的剖析，詭異、獨到、陰森可怖。林奇的處女作就已經(jīng)奠定了他不易被常人接受的怪誕風(fēng)格。

穆赫蘭道、妖夜荒蹤、與火同行、內(nèi)陸帝國。這四部的風(fēng)格可以在橡皮頭里清晰可見，說那四部是橡皮頭生的也不夸張，可見林奇拍電影有兩種風(fēng)格，一種是詭異，一種是正常，比如象人、我心狂野、史崔特先生的故事就比較正常，而以上5部都相當(dāng)?shù)淖儜B(tài)。

Can’t weird enough，實驗電影的典范，關(guān)于大衛(wèi)?林奇的所有一切都可以在這部電影中找到（除了沒有Bob）。異形一樣的畸形兒（和還沒長大就被摔死的……額……胎兒？）已足夠樣貌恐怖叫聲刺耳得令人難以忍受了，還是給了很多很不audience-friendly 的超大特寫（大特寫已不足以形容對我造成的視覺沖擊），??。人人都愛林奇的詭異風(fēng)格，除此之外，我還愛他——惜字如金。但我還是想說，他能成為眾所周知并被愛戴的導(dǎo)演真是奇跡；即使象人和橡皮頭在freak上有雷同之處，能找他當(dāng)導(dǎo)演也是個奇跡，畢竟《象人》屬于經(jīng)典敘事。 p.s.很好奇林奇自己家地板什么樣，也是令人眼暈的幾何圖案嗎？p.p.s.男主跟隨了他多年，可惜96年就去世了，才53歲，走得太早。

看的過程中腦內(nèi)不斷回放異形和天外魔花。其實看林奇式驚悚片的最大痛苦是永遠(yuǎn)沒法對嚇人/惡心的部分有心理準(zhǔn)備。

8.0，大衛(wèi)林奇風(fēng)格的奠基之作，將恐懼具象化，但過度的自我陶醉和前衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格，很難聯(lián)想到性的層面，怪異的橡皮頭想擦掉過去，腦中的精蟲卻異化成怪胎，性的壓抑與精神世界的缺失使他自宮，星球爆炸，從此與過去隔絕，難道這才是橡皮頭？還是，一切只是操縱桿前性無能的怪人一場重構(gòu)認(rèn)知的春夢？

我沒看懂，但我感到深深的震撼，詭異至極，這是我想看到的大衛(wèi)林奇。整個片給我的感覺就像卡夫卡的小說，超現(xiàn)實感官體驗，現(xiàn)實的錯位產(chǎn)生了一種扭曲的恐怖感，后來搜了下資料這片還真是受到了《變形記》影響

太他媽有才了，林奇第一部長片就是其他名導(dǎo)的處女作無法企及的高度，強(qiáng)烈的林奇?zhèn)€人風(fēng)格視聽表達(dá)，沖擊力十足的影像，無時無刻不在挑戰(zhàn)人的視覺，聽覺，每一根神經(jīng)。后工業(yè)時代的對人的扭曲和壓抑，夢魘的籠罩與自我精神的表象映射，林奇充滿邪典味道的構(gòu)思，機(jī)械化之中處處皆蕭條的低沉社會，暈暗鏡頭下的絕望與小鎮(zhèn)青年被扼制的欲望，不安的黑色幽默帶來了混亂感，灰暗的現(xiàn)實融陷虛無的噩夢，一切一切都墮入了混沌，死亡之境。這片子的畫面我只有在夢里才能再窺視一遍，這也確實是林奇能做出來的夢境，企圖將其影像化，他做到了。前衛(wèi)，搖晃鏡頭，情緒化的，詭異、超現(xiàn)實、表現(xiàn)主義、弗洛伊德、雜怪的噪音、幻覺、性欲的深處與射出的精子、畸形兒的丑陋與被剪掉的生命、病態(tài)家庭的桎梏喪盡活力、為人父的焦慮，恐慌，不能理喻的荒誕與自我沉淪的歡愉。

呵呵 大神們都是神級理解力呀 還什么超現(xiàn)實主義迷幻色彩 要不吹捧幾句說幾句有哲理的話 不給5分是不是就代表自己對電影深層次的理解力不行呀 反正我覺得非常一般 看到大神們的評論讓我想到一個寓言故事：皇帝的新衣

喜歡，作為處女作可以說是完美的。相對于很多過于飽滿的處女作，大衛(wèi)林奇的內(nèi)斂和節(jié)制、同樣不失張力的電影語言，卻有著一種說不出來的魔力。

是這樣的電影才配稱之為“邪典”的，它于1977年出世，到如今仍舊挑戰(zhàn)著我們對類型領(lǐng)域的認(rèn)知。弗洛伊德精神法無需理由，因為它本質(zhì)就代表最深處的理由，這是至高的生存哲學(xué)，卻也是藝術(shù)的上堆話術(shù)。援引特攝手段，在虛構(gòu)中觀想真實之惡，從技術(shù)到理念都存有巨大的矛盾，不戴上鐐銬，就只剩畸變的驚悚，而太難起舞

!%$#^&%*$&($&)*(_*·￥*……不適合我 with cw

8.1林奇式夢魘的開始，風(fēng)格已經(jīng)奠定，但明顯不懂得收斂，很多暗示都太過明顯，反而失去了滋味。/7.2 五年后大銀幕重看，世界上最殘忍的事情莫過于在看過一位導(dǎo)演最完美的作品之后立馬重看他粗糙的處女作，只能說林奇在創(chuàng)作伊始就是一位極依靠直覺的影像作者，但它粗暴的剪輯，直接的暗示，符號的堆積等種種都讓其在林奇的作者序列里顯得格格不入，倒是從未意識到它dark comedy得程度竟如此之高，笑瘋了。

封閉空間、夢、力比多。 大衛(wèi)林奇與波蘭斯基完全交出了不一樣的答卷，在空間元素的變化與象征結(jié)構(gòu)中，大衛(wèi)林奇以其血腥詭譎（內(nèi)部是性欲力比多）壓制了所有的精神要素，就好似佛羅伊德，只有性與死，其描繪的是絕對病態(tài)的對象，而其病態(tài)是某種形而上的個體性精神問題，與社會關(guān)系寥寥，亦難突出個人層面的矛盾，終成光怪陸離的一場夢，也只是一場夢。 馬斯洛說過：佛羅伊德的問題就在于他拿精神病人衡量所有人。