作為制作者，我們不否認觀眾在彈幕和評論里的很多詬病——正如我先前所言，一部作品出來，如人飲水，冷暖自知因此，在導(dǎo)演手記里，我也就借這個機會爆爆幕后的料吧因為這個項目報備的時候，就被廣電否決了，所以不能作為一個龍標項目（院線電影公映許可證）來操作——理由很簡單，八卦風水可以談，但是里面涉及到了大量布陣斗法甚至“五鈴血陣”的名頭，是屬于封建迷信內(nèi)容，不支持拍攝的；尤其是里面甚至隱約有中日兩國關(guān)系的影射，更是某些部門的敏感點但是出品方和制片人擁有的故土情節(jié)，讓我們想辦法在有限的資金投入里盡可能做出來，因此，我們的拍攝經(jīng)費只能支持13天左右13天周期的拍攝里，我們足足刷了7個大夜戲，拍完這個項目，估計整個劇組都花了幾天時間來倒時差

第一個大夜，我記得是在拍攝的第三天，突兀而至。

在肇慶高要區(qū)回龍鎮(zhèn)宋隆小鎮(zhèn)的中式庭院里——也就是蘇浩榮去解救女主的那場打斗戲

原本我們是準備兩個機位，這樣可以采集相對比較豐富的鏡頭。

但是因為副機和主機的機型不一樣，導(dǎo)致畫面的質(zhì)感——尤其是同一場景上下銜接畫面質(zhì)感的統(tǒng)一，我們放棄了副機的鏡頭，只能用單機位一個個景別的來切武戲，于是原本計劃在23：00前正常收工的夜戲，就變成了大夜——而白天，我們還在八卦村周邊拍攝了整整一個白天

因為這個場景我們只能使用一晚，而整個拍攝計劃又緊鑼密鼓——那場戲我記得最終是拍到了凌晨5點才結(jié)束，整個劇組連續(xù)工作了接近20個小時。

而這，只是《八卦風云之河圖》漫長大夜周期的開始在尚仁里用三層龜做法以及蔡果覺醒那場大戲，原本是安排了一個大夜的但是其中一場我們拍到凌晨2點的時候我突然發(fā)現(xiàn)了劇情邏輯上的一個小問題——女主得到傳承后，全片沒有發(fā)揮任何作用，也沒有一個標志性的事件來表達女主的轉(zhuǎn)變于是，那天晚上我覺得拍不下去了，任性了一把，第一次使用了總導(dǎo)演的權(quán)力叫停拍攝收工

于是這場大戲，原本計劃的一個大夜，被拉成了兩個。

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然后是八卦臺的主戲——八卦臺在村子的正中心，書院在八卦臺的附近

但是從片中可以看到，整個村子的路窄小而錯綜復(fù)雜調(diào)運設(shè)備特別麻煩。

這里我們是計劃兩場，分兩個大夜刷完的，結(jié)果因為天公不作美，拍八卦臺外景夜戲的時候，趕上了一場2小時的暴雨，讓我們最終在拍攝蔡果和阿德被挾持的那場戲，最后一個關(guān)鍵鏡頭的時候，天色已經(jīng)發(fā)白，墻體的反光已經(jīng)讓夜戲無從拍攝

最終又被迫在這里補了半場夜戲。

最為搞笑的一幕發(fā)生在我們拍攝蘇浩榮家中那場夜戲——就是蘇浩榮把蔡果困在家中的那場

看過片子的都會注意到家中中堂的對聯(lián)“一明一暗一天地，四方八方二世界”。

拍攝過程中，我們讓燈光師“肥明”安排給“四面八方”的對聯(lián)部位補點光，當肥明用對講機安排下去的時候，估計下面的燈光助理們懵逼了，把燈光打向全場的四面八方，而讓肥明暴跳如雷——燈光組那獨特的潮汕方言對話，也讓整個片場爆笑不已雖然寫的是輕松的段子，但是真正大夜是每個人都犯愁的時段——相比香港影視從業(yè)者常規(guī)9個小時的工作時間（從出門算起），國內(nèi)已經(jīng)很壓榨影視工作人員的工作時間了而我們的大夜——往往是下午3點出門，到拍攝場地卸設(shè)備，布場、晚餐、等天黑開拍，然后熬到凌晨6點多7點的樣子左右見天光收工然后攝影機燈組再收拾設(shè)備，回到住所已經(jīng)差不多8點多，稍微收拾下能有的休息時間基本沒超過6個小時——這是我個人一般答應(yīng)承諾給機燈組兄弟們休息的時間底線任何一部作品的誕生，對于實際的工作者和執(zhí)行者來說，都是汗水堆積出來的即使從觀眾、投資者、制作團隊的相關(guān)崗位角色的角度來看，未必能有一致的意見，但是一個系列作品的發(fā)展、一個行業(yè)的進步，其實是需要大家站立在相互理解和支持的角度來看待如人飲水，冷暖自知，如是而已！