看完三天后勁依然大，回味哭，看主創(chuàng)訪(fǎng)談哭，看豆瓣僅7.5分更想哭。 片子沒(méi)要煽情，沒(méi)要騙眼淚，疾病籠罩也不失趣味溫暖美好和愛(ài)，甚至最終自主選擇的淹沒(méi)也不是悲戚，那哭個(gè)什么勁？是給感動(dòng)的，以及意難平。 這片是有門(mén)檻的，但門(mén)檻不在于所謂的“知識(shí)分子氣息濃郁難以共情”，既然馬有鐵和曹貴英可以共情，是嫌知識(shí)分子高于群眾脫離群眾了？ 門(mén)檻在于不了解那段歷史，就無(wú)法理解這個(gè)家庭以及奚美娟一系列言行抉擇，尤其對(duì)文淇的。門(mén)檻也在于楊荔鈉導(dǎo)演一貫的無(wú)論多隱晦也要保證表達(dá)完整的、無(wú)限豐富的文本之下的內(nèi)容，會(huì)因“看不懂”隔絕一部分觀(guān)眾，盡管這部里依托自然物的視聽(tīng)語(yǔ)言已極其純熟。 這片不完美，但再多溢美也不過(guò)分。

【中國(guó)電影資料館展映】阿茲海默癥是值得好好拍的題材，結(jié)果被平庸的劇作毀了，甚至難以做到差強(qiáng)人意，很失望。除了開(kāi)場(chǎng)半小時(shí)較穩(wěn)，后期的劇情幾乎都是斷裂的，敘事跳躍，時(shí)而病情一腳油門(mén)急劇加重，時(shí)而又一下子跳過(guò)三年。好似被生硬拼湊起來(lái)的片段。基本就是靠吳彥姝與奚美娟兩位老戲骨的演技撐著才不至于崩塌。文淇的角色設(shè)計(jì)與行為動(dòng)機(jī)更是莫名其妙，像是硬加的戲，完全用意不明。唯有馮濟(jì)真害怕上門(mén)的學(xué)生、真誠(chéng)懺悔過(guò)錯(cuò)的兩場(chǎng)戲最為深刻，方才觸及瘋狂年代的傷痕，透露出她病情歷史根源與家庭歷經(jīng)劫難的冰山一角，令人動(dòng)容，但也只能表達(dá)至此，點(diǎn)到即止。不知為何，楊荔鈉放棄了克制踏實(shí)的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，而是選擇和那些充斥市場(chǎng)的商業(yè)作品一樣走煽情催淚的套路，令人遺憾。如果導(dǎo)演繼續(xù)按照這個(gè)風(fēng)格路數(shù)拍下去，那就危險(xiǎn)了，泯然眾人矣。兩星半

幾乎是我見(jiàn)過(guò)講述阿爾茲海默癥故事極為特別的角度，女兒漸漸遺忘，母親在重拾為母則剛的身份，在衰老之際再次成為母親。我們都是會(huì)老去的動(dòng)物，老去伴隨疾病和遺忘，但這些都是生命的一部分，是不可逃避的一部分。這部電影給了我們一個(gè)面對(duì)遺忘和衰老的態(tài)度和角度，所謂親人，到最后無(wú)非是生命之間的互相關(guān)照，互相拉扯。兩位老師表演細(xì)膩克制，于無(wú)聲處見(jiàn)真諦。期待越來(lái)越多相應(yīng)的題材登上大銀幕，電影不只是重現(xiàn)生活，更是提純生活，給我們以命運(yùn)和生活的預(yù)言。

兩位出色的老演員把電影拉回了及格的水準(zhǔn)。表面看是一部講阿茲海默癥、母女親情的電影，但劇作極為擰巴分裂，臺(tái)詞不說(shuō)人話(huà)，夾帶一些莫名其妙的分支和私貨，劇情浮于表面經(jīng)不起推敲，使得后續(xù)大段大段的煽情如空中樓閣版無(wú)法打動(dòng)人。

老年母女的親情，在當(dāng)下老齡化時(shí)代本該是最普世也最能打動(dòng)人的題材，影片卻是一個(gè)發(fā)生在九十年代出生于二三十年代的知識(shí)分子家庭的故事，那個(gè)年代的中國(guó)能有多少這樣背景的家庭，不止演員沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，能引起共鳴的觀(guān)眾恐怕早已不在人世了。 鏡頭語(yǔ)言很講究，剪輯很拉垮，催淚情節(jié)全靠?jī)晌焕蠎蚬堑暮醚菁荚谟矒?。?qǐng)影視作品放過(guò)阿茲海默癥吧，不要再拿這種病來(lái)煽情了。真正關(guān)心這個(gè)群體，實(shí)實(shí)在在的拍一部當(dāng)下現(xiàn)狀的紀(jì)錄片吧。

如果你有心計(jì)算電影中的年齡和年份以及女兒的記憶碎片，你也許能更好的感受時(shí)代的傷痕在一部分人的心中，是永遠(yuǎn)無(wú)法消除的，即使是毀滅式的阿爾茲海默癥。當(dāng)真是《歸來(lái)》的另一種結(jié)局，身份交換，讓愛(ài)破冰，春風(fēng)化雨。

提前在附近影廳買(mǎi)了點(diǎn)映，實(shí)在沒(méi)辦法因?yàn)閮蓚€(gè)實(shí)力演員和這個(gè)題材給高分，不能因?yàn)橹v述親情就要道德綁架我打高分。從劇情和節(jié)奏來(lái)看，確實(shí)只值得兩星。首先，小女孩的出現(xiàn)完全沒(méi)必要，首先幫助她，她回來(lái)報(bào)恩，就不是一個(gè)生活片該有的劇情，非常扯。第二，她父親到底怎么死的讓她無(wú)法放過(guò)自己？第三，電影不是越長(zhǎng)越好，好幾次情緒到了的時(shí)候其實(shí)可以留白收尾了，是不是導(dǎo)演或許90分鐘好過(guò)110分鐘呢？第四，這部劇傳達(dá)出來(lái)的中心思想是，阿爾茲海默癥清醒的時(shí)候，每天都自責(zé)和痛苦;不清醒的時(shí)候，就是給大家添麻煩。至少傳達(dá)出來(lái)的價(jià)值觀(guān)是，活著才是懲罰，不知道是不是導(dǎo)演本意。建議導(dǎo)演多看看港片，天水圍和桃姐是怎么拍的。

吳彥姝又一次封神的演技，而且這次表演幾乎把她過(guò)往的形式都融合在一起，她為這個(gè)角色找到了根，非常完美。故事創(chuàng)作很楊荔鈉，不變的是那個(gè)時(shí)代傷痕的涉及，也能看到聯(lián)瑞要求對(duì)于市場(chǎng)考慮的創(chuàng)作干預(yù)。#3.5

中間文淇來(lái)看兩個(gè)老人那段太突兀了，搞得跟公益廣告一樣。其他都還挺好的，臺(tái)詞雖然太文縐縐了，但也符合倆人身份?？赐晡易畲蟮母邢胧牵俏乙院笠惨粋€(gè)人患了這個(gè)病，可能也會(huì)選擇往海里走去…不能讓我媽那么辛苦照顧我??

2022北影節(jié)第五部，全球首映，老藝術(shù)表演家的呈現(xiàn)還是很感人的，老戲骨的表演功力確實(shí)是拉滿(mǎn)，特別的題材，不說(shuō)鏡頭語(yǔ)言和影片本身，這個(gè)角度的切入就是有價(jià)值的。文淇的角色確實(shí)有些奇怪，不過(guò)今天第一次見(jiàn)到了文淇妹妹本人，好美呀

3.5，看這部電影時(shí)我想到了張藝謀的《歸來(lái)》，同樣是阿茲海默，同樣是長(zhǎng)情無(wú)怨的陪伴。電影一些地方還是有觸動(dòng)到我的，畢竟這類(lèi)親情題材一開(kāi)始看完真的很難讓人客觀(guān)看待。但壞就壞在缺少《歸來(lái)》的那種整體統(tǒng)一感，文淇那個(gè)角色破壞了這樣的感覺(jué)，雖然我也大概知道她在里面的作用，但我覺(jué)得還是把這個(gè)人物去掉會(huì)更好

前所未有地把題材聚焦到老年母女依存狀況，足見(jiàn)真誠(chéng)；日常樸實(shí)而又帶詩(shī)意的風(fēng)格，像影像版的《我們仨》。兩位女主，女兒出場(chǎng)時(shí)嚴(yán)肅古板，如同苦行；老母親身上卻有老知識(shí)分子的幽默頑皮，形成耐人尋味的反差。隨著不可阻擋的生理進(jìn)程，六十五歲和八十五歲，仍然因母女身份角色而綻放生命弧光，也終于在最后揭開(kāi)了謎題。印象最深的一句臺(tái)詞：每個(gè)女人不一定是媽媽?zhuān)欢ㄊ桥畠骸.S. 片尾的真實(shí)錄像一定要看完。

看完后心里會(huì)“堵”的一部片子，因?yàn)橛捌c(diǎn)明了可預(yù)見(jiàn)的單身女性養(yǎng)老難題，不可預(yù)見(jiàn)的如同達(dá)摩克利斯之劍般高懸在頭上隨機(jī)挑選受害者的各類(lèi)疾病，以及在兩位主演營(yíng)造的溫情海面下展露出猙獰面孔的歷史冰山。

奚美娟帶著婚紗在隧道里狂奔，吳彥姝在身后追她，我不知道在忘記所有記憶的時(shí)候，那一刻她是在扮演結(jié)婚的自己還是年輕時(shí)候的媽媽?zhuān)仓挥性诘昧税柎暮Ｄ〉臅r(shí)候，最純粹、最童真的欲望才能顯露，奚美娟你演的好??！