看完三天后勁依然大，回味哭，看主創(chuàng)訪談哭，看豆瓣僅7.5分更想哭。 片子沒要煽情，沒要騙眼淚，疾病籠罩也不失趣味溫暖美好和愛，甚至最終自主選擇的淹沒也不是悲戚，那哭個什么勁？是給感動的，以及意難平。 這片是有門檻的，但門檻不在于所謂的“知識分子氣息濃郁難以共情”，既然馬有鐵和曹貴英可以共情，是嫌知識分子高于群眾脫離群眾了？ 門檻在于不了解那段歷史，就無法理解這個家庭以及奚美娟一系列言行抉擇，尤其對文淇的。門檻也在于楊荔鈉導(dǎo)演一貫的無論多隱晦也要保證表達完整的、無限豐富的文本之下的內(nèi)容，會因“看不懂”隔絕一部分觀眾，盡管這部里依托自然物的視聽語言已極其純熟。 這片不完美，但再多溢美也不過分。

【中國電影資料館展映】阿茲海默癥是值得好好拍的題材，結(jié)果被平庸的劇作毀了，甚至難以做到差強人意，很失望。除了開場半小時較穩(wěn)，后期的劇情幾乎都是斷裂的，敘事跳躍，時而病情一腳油門急劇加重，時而又一下子跳過三年。好似被生硬拼湊起來的片段。基本就是靠吳彥姝與奚美娟兩位老戲骨的演技撐著才不至于崩塌。文淇的角色設(shè)計與行為動機更是莫名其妙，像是硬加的戲，完全用意不明。唯有馮濟真害怕上門的學(xué)生、真誠懺悔過錯的兩場戲最為深刻，方才觸及瘋狂年代的傷痕，透露出她病情歷史根源與家庭歷經(jīng)劫難的冰山一角，令人動容，但也只能表達至此，點到即止。不知為何，楊荔鈉放棄了克制踏實的現(xiàn)實風(fēng)格，而是選擇和那些充斥市場的商業(yè)作品一樣走煽情催淚的套路，令人遺憾。如果導(dǎo)演繼續(xù)按照這個風(fēng)格路數(shù)拍下去，那就危險了，泯然眾人矣。兩星半

幾乎是我見過講述阿爾茲海默癥故事極為特別的角度，女兒漸漸遺忘，母親在重拾為母則剛的身份，在衰老之際再次成為母親。我們都是會老去的動物，老去伴隨疾病和遺忘，但這些都是生命的一部分，是不可逃避的一部分。這部電影給了我們一個面對遺忘和衰老的態(tài)度和角度，所謂親人，到最后無非是生命之間的互相關(guān)照，互相拉扯。兩位老師表演細膩克制，于無聲處見真諦。期待越來越多相應(yīng)的題材登上大銀幕，電影不只是重現(xiàn)生活，更是提純生活，給我們以命運和生活的預(yù)言。

兩位出色的老演員把電影拉回了及格的水準。表面看是一部講阿茲海默癥、母女親情的電影，但劇作極為擰巴分裂，臺詞不說人話，夾帶一些莫名其妙的分支和私貨，劇情浮于表面經(jīng)不起推敲，使得后續(xù)大段大段的煽情如空中樓閣版無法打動人。

老年母女的親情，在當下老齡化時代本該是最普世也最能打動人的題材，影片卻是一個發(fā)生在九十年代出生于二三十年代的知識分子家庭的故事，那個年代的中國能有多少這樣背景的家庭，不止演員沒有經(jīng)歷過，能引起共鳴的觀眾恐怕早已不在人世了。 鏡頭語言很講究，剪輯很拉垮，催淚情節(jié)全靠兩位老戲骨的好演技在硬撐。請影視作品放過阿茲海默癥吧，不要再拿這種病來煽情了。真正關(guān)心這個群體，實實在在的拍一部當下現(xiàn)狀的紀錄片吧。

如果你有心計算電影中的年齡和年份以及女兒的記憶碎片，你也許能更好的感受時代的傷痕在一部分人的心中，是永遠無法消除的，即使是毀滅式的阿爾茲海默癥。當真是《歸來》的另一種結(jié)局，身份交換，讓愛破冰，春風(fēng)化雨。

提前在附近影廳買了點映，實在沒辦法因為兩個實力演員和這個題材給高分，不能因為講述親情就要道德綁架我打高分。從劇情和節(jié)奏來看，確實只值得兩星。首先，小女孩的出現(xiàn)完全沒必要，首先幫助她，她回來報恩，就不是一個生活片該有的劇情，非常扯。第二，她父親到底怎么死的讓她無法放過自己？第三，電影不是越長越好，好幾次情緒到了的時候其實可以留白收尾了，是不是導(dǎo)演或許90分鐘好過110分鐘呢？第四，這部劇傳達出來的中心思想是，阿爾茲海默癥清醒的時候，每天都自責(zé)和痛苦;不清醒的時候，就是給大家添麻煩。至少傳達出來的價值觀是，活著才是懲罰，不知道是不是導(dǎo)演本意。建議導(dǎo)演多看看港片，天水圍和桃姐是怎么拍的。

吳彥姝又一次封神的演技，而且這次表演幾乎把她過往的形式都融合在一起，她為這個角色找到了根，非常完美。故事創(chuàng)作很楊荔鈉，不變的是那個時代傷痕的涉及，也能看到聯(lián)瑞要求對于市場考慮的創(chuàng)作干預(yù)。#3.5

中間文淇來看兩個老人那段太突兀了，搞得跟公益廣告一樣。其他都還挺好的，臺詞雖然太文縐縐了，但也符合倆人身份?？赐晡易畲蟮母邢胧?，要是我以后也一個人患了這個病，可能也會選擇往海里走去…不能讓我媽那么辛苦照顧我??

2022北影節(jié)第五部，全球首映，老藝術(shù)表演家的呈現(xiàn)還是很感人的，老戲骨的表演功力確實是拉滿，特別的題材，不說鏡頭語言和影片本身，這個角度的切入就是有價值的。文淇的角色確實有些奇怪，不過今天第一次見到了文淇妹妹本人，好美呀

3.5，看這部電影時我想到了張藝謀的《歸來》，同樣是阿茲海默，同樣是長情無怨的陪伴。電影一些地方還是有觸動到我的，畢竟這類親情題材一開始看完真的很難讓人客觀看待。但壞就壞在缺少《歸來》的那種整體統(tǒng)一感，文淇那個角色破壞了這樣的感覺，雖然我也大概知道她在里面的作用，但我覺得還是把這個人物去掉會更好

前所未有地把題材聚焦到老年母女依存狀況，足見真誠；日常樸實而又帶詩意的風(fēng)格，像影像版的《我們仨》。兩位女主，女兒出場時嚴肅古板，如同苦行；老母親身上卻有老知識分子的幽默頑皮，形成耐人尋味的反差。隨著不可阻擋的生理進程，六十五歲和八十五歲，仍然因母女身份角色而綻放生命弧光，也終于在最后揭開了謎題。印象最深的一句臺詞：每個女人不一定是媽媽，但一定是女兒。P.S. 片尾的真實錄像一定要看完。

看完后心里會“堵”的一部片子，因為影片點明了可預(yù)見的單身女性養(yǎng)老難題，不可預(yù)見的如同達摩克利斯之劍般高懸在頭上隨機挑選受害者的各類疾病，以及在兩位主演營造的溫情海面下展露出猙獰面孔的歷史冰山。

奚美娟帶著婚紗在隧道里狂奔，吳彥姝在身后追她，我不知道在忘記所有記憶的時候，那一刻她是在扮演結(jié)婚的自己還是年輕時候的媽媽，也只有在得了阿爾茨海默病的時候，最純粹、最童真的欲望才能顯露，奚美娟你演的好??！