庵野的視角偏愛

時(shí)尚消費(fèi)欲是所有現(xiàn)代人的孤獨(dú)

with缺，庵野秀明映畫處女作。19歲的仲間由紀(jì)惠太絕了，加上同一年出演的「神様、もう少しだけ」裡的造型完全是一眼難忘的氣質(zhì)美少女??

1.世紀(jì)末的媒介風(fēng)景，DV鏡頭的各種嘗試（第一視角、窺視、城市錄像），卡片相機(jī)作為少女私人的，獨(dú)有的觀看工具。2.世紀(jì)末的社交風(fēng)景，電話交友、儲存在電信平臺的留言池、借由電話進(jìn)行的陌生傳話、大叔少女援交。對比園子溫的網(wǎng)絡(luò)自殺網(wǎng)絡(luò)。3.私小說一般的獨(dú)白搭配第一視角鏡頭居然如此地違和。我突然意識到，私小說中第一人稱表述的客體性，如果它是全然主體的應(yīng)該和電影的第一視角鏡頭很搭配，但奇怪的是如果我看不到獨(dú)白者（想想不出獨(dú)白著），似乎就無法帶入其獨(dú)白的內(nèi)容。我和私小說敘述人之間的帶入關(guān)系，不是重疊式的，而是觀看式的，只有我可以觀看到我的分身的時(shí)候，我才可以鑒賞其獨(dú)白。有趣。4.大量出現(xiàn)了薩蒂。青春少女電影的某種聲音符號。

在20世紀(jì)末環(huán)境中，流行一時(shí)的「世紀(jì)末的迷戀風(fēng)」，配合非常隨意的移動攝影，顯示出女性作為一種「商品」的自我商品消費(fèi)意識，在一種畸形的價(jià)值觀中作為順應(yīng)者，似乎也符合王小波式「無辜者的自我認(rèn)罪」說，較之如今女性主義的憤怒與決裂（也是當(dāng)下文化環(huán)境中，觀眾對本片的最大批評），反而顯出一種膚淺。