打光寫實(shí)透了（也可能是預(yù)算所限），素人演員的表演也時(shí)不時(shí)就垮掉，有幾處攝影很有巧思，比如跟拍抬鏡子的那段，不過他“為了實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭而特意寫一場戲”的癖好是真的多年都沒改吶；劇本很扎實(shí)，很犀利，“制服”既是一面鏡子，也是一把鑰匙，穿上“制服”我們未必不是自己，脫掉“制服”的愛情也未必是“真”的愛情；真是哪里的獨(dú)立電影都能見到張陽??；錄像廳里放著的[阿飛正傳]；那個(gè)無限“被推倒又起來，被推倒又起來”的橋段太賈樟柯了

刁亦男處女作，講述一個(gè)假警察和一個(gè)真妓女的故事，裁縫通過一件“警察制服”把內(nèi)心對于權(quán)力和金錢的欲望激發(fā)出來，體面被當(dāng)作一個(gè)無足輕重的東西，妓女的角色也在制服的掩蓋下尋找著自己的體面，有賈樟柯明顯的痕跡，但是比小武少了人和環(huán)境的互動，人被環(huán)境包圍的感覺，黑色光影已經(jīng)初見端倪，刁亦男類型化的探索剛開始。另外，從他創(chuàng)作的四部長片中，也大致延續(xù)了情欲的釋放-情欲尋找宣泄口-情欲的克制-情欲喪失的創(chuàng)作脈絡(luò)。

不敢相信 這是他的處女作 有點(diǎn)《小武》的意思 第一部《制服》 第二部《夜車》第三部《白日焰火》 他的成長有點(diǎn)可怕 不敢想

刁亦男的處女作，無力亦有力。裁縫男騎車狂奔，伴游女哼著歌，靜靜地等，雷雨來了，故事就這么結(jié)束了。

本片的指導(dǎo)有賈樟柯，的確，《制服》里處處可見賈樟柯的影子，小建這個(gè)身處人群卻格格不入，自我身份無法昭示的瘦弱的年輕人，頗有賈樟柯處女作《小武》里的男主角一樣的邊緣感。刁亦男《制服》的巴贊美學(xué)特征的體現(xiàn)或許也與受賈樟柯美學(xué)指導(dǎo)有關(guān)。

可惜時(shí)間太短很多輔助情節(jié)都沒能融入主題的思想當(dāng)中

脫了制服，你頂多是一個(gè)有身份證的人。穿上制服，你才是一個(gè)有身份的人。這是具有中國特色的制服誘惑。

內(nèi)容和形式的差距是導(dǎo)演控制的還是因?yàn)槟芰Σ蛔?？這樣的距離留多少比較合適？蕪雜和準(zhǔn)確之間的分寸在哪里？

就是生活。

人靠衣裝馬靠鞍，小裁縫意外獲得警服，過上了雙重身份的生活。象征法律的制服，偏偏給了他犯法的勇氣，不乏是一種黑色幽默。依靠借來的身份，獲得了愛情、權(quán)力和金錢，如同一場幻夢。 幻夢終有結(jié)束時(shí)，尤其在國產(chǎn)片里這樣冒充警察的行為一定會被逮捕?？赡苁菦]想好結(jié)尾該怎么收場，只好讓互瞞身份的約會在意外被打斷后落幕。全片觀感上很像賈樟柯的《小武》，就少了那樣神來之筆的一個(gè)結(jié)尾翻轉(zhuǎn)鏡頭。

看似粗糙的《制服》其實(shí)有很多講究的地方。影片在聲音和構(gòu)圖層面有著諸多考量和設(shè)計(jì)，但也因此成了一部概念先行的作品。頗為精致的《冒牌上尉》通過扮演最先建立起一套交流的語境。然而我們在刁亦男這部投機(jī)主義作品里最先看到的是強(qiáng)與弱的對峙，隨后“制服” 才是作為溝通的空間出現(xiàn)在地下通道里。這種顛倒主客的用意顯而易見，它披露強(qiáng)者孱弱的面目也為弱者接近和觸摸強(qiáng)者提供了可能。只可惜這身虛假的行頭終究有點(diǎn)單薄，如窗戶紙般一捅即破。

花絮里刁亦男的訪談比電影有趣

這就是一個(gè)普普通通的中國城市居民的真實(shí)寫照。

權(quán)力真是最好的春藥，哪怕是假的。